لطالما كانت جودة الفيلم ونجاحه في شباك التذاكر خطين متوازيين لا يلتقيان. فعلى مر التاريخ ، حظيت العديد من الإنتاجات الضخمة بإشادات نقدية واسعة قبل عرضها الجماهيري ، حيث سارع صناع الأفلام والنقاد على حد سواء إلى الكيل بمكيال المديح ، متنبئين بأن العمل سيغدو علامة فارقة في التاريخ. والحق أنهم كانوا محقين نوعاً ما ، لكن تلك "العلامة الفارقة " لم تكن سوى قاعٍ جديدٍ يغوصون فيه ، عوضاً عن قمةٍ شاهقةٍ يرتقونها.
وعلى النقيض من ذلك كانت هناك أفلام لم يعلق عليها أحدٌ آمالاً تذكر ، لكنها ما إن طُرحت حتى حلقت عالياً في سماء الشعبية ، محققةً إيراداتٍ لا يكاد العقل يستوعبها ، وتركت الجماهير في ذهولٍ صامت.
فهل كان الناس حقاً يجهلون أسباب هذه الظاهرة ؟
كلا كانوا يدركونها تماماً ، لكنهم كانوا يأبون الاعتراف بها.
لقد كان صناع الأفلام والنقاد ، هؤلاء الذين ينصبون أنفسهم "طبقةً مثقفة " داخل الوسط الفني وخارجه ، يبنون تقييماتهم للأعمال السينماوية برمتها على ما يسمونه "القيمة الفنية ". كانوا يشرّحون كل مشهدٍ بدقةٍ متناهية ، يتأملون ما إذا كان ثمة معنىً عميقٍ يختبئ في طيات الحبكة ، أو ما إذا كانت هناك إشارةٌ رمزيةٌ هنا أو هناك حتى إنهم لم يغفلوا عن أدق التفاصيل البصرية.
على سبيل المثال كان هناك ناقدٌ يروج لأحد الأفلام ، فصبّ جُل تركيزه على أنماط ورق الحائط ، مستخدماً إياها لتفسير المعاني الفلسفية العميقة للفيلم.
كان هؤلاء الأفراد يتمتعون بنزعةٍ مفرطةٍ في تقدير الفن ، أو ربما كانوا كذلك بطبعهم ، دائمي المحاولة لرؤية ما تعجز عنه أعين الناس العاديين.
كما كان بعض المخرجين يطربون لهذا التبادل في التزكية ، وهو جوٌ ثقافيٌّ فريدٌ ساد أروقة صناعة الترفيه.
ومع ذلك لم يكن عامة الناس يوماً يسعون وراء "القيمة الفنية ". فلم يحظَ أغلبهم بتعليمٍ عالٍ ، ولم يكترثوا إن كانت تلك الأغصان الشائكة على ورق الحائط تعود لزهور الورد أم لنبات العليق. وبالتأكيد لم يكن بوسعهم فك رموز دلالات الورد والعليق في الأديان والتاريخ والأساطير ، لذا استحال عليهم فهم تلك المعاني المبطنة.
كان همهم الوحيد هو التطبيق والمنفعة ؛ إذ لم يطيقوا الأعمال المتزمتة أو المتسامية. وبالنظر إلى تاريخ السينما ، سنجد أن كل الأفلام ذات الطابع الديني نالت تقييماتٍ عالية لكنها منيت بفشلٍ ذريعٍ في شباك التذاكر ؛ لأن الجماهير لم تكن مهتمة ، بل كان النقاد وصناع الأفلام وحدهم من يحيون في ذلك العالم.
كان الأمر مشابهاً لهذا الفيلم ؛ فقد سمع "لينش " خلفه أكثر من مرة نقاداً يتهامسون بتعليقاتهم الساخرة الفريدة حول محتواه ، بل إن بعضهم غادر الصالة تعبيراً عن ازدراءٍ واضح.
أما الجمهور الحقيقي ، الجالس على المقاعد ، فقد كان مستمتعاً لأبعد الحدود. وسواءً جاءوا لمتابعة الحبكة أو لرؤية الممثلة ، فقد كانوا غاية في الرضا عما منحه إياهم الفيلم من بهجة.
لقد كان ذلك هو السبب الذي دفعهم لدخول السينما. أما ما بعد خروجهم ؟
فلم يرغبوا في التفكير ملياً فيما إذا كان الفضائيون يمثلون شكلاً من أشكال اللامساواة ، أو ما إذا كانت القوى الخارقة للبطلة ترمز إلى سلطةٍ تعلو فوق عالمنا الدنيوي.
في الحقيقة ، عند التمعن في الأمر ، بدا وكأنه عملٌ ذو محتوىً عميقٍ يحمل نقداً لاذعاً للواقع.
مع اقتراب الفيلم من نهايته ، وطعن البطلة سائق الشاحنة الذي اعتدى عليها وكاد يودي بحياتها في عينه بخنجرٍ ، بلغت الحبكة ذروتها.
وحين رأى الجمهور في الصفوف الخلفية البطلة وهي تتخضب بدماء عدوها ، استمتعوا بوضوحٍ بمشهد الانتقام العظيم هذا.
أما النقاد ؟
فلم يكن كلامهم سوى هراءٍ في هراء.
منح "لينش " الفيلم تقييماً موضوعياً: إنه فيلمٌ جيد. فعلى أقل تقدير ، سيُقبل الجمهور من الرجال على شراء التذاكر دون تردد للاستمتاع بثمانين دقيقةٍ من المتعة. وحتى إن لم يحقق الفيلم أرباحاً طائلة ، فإنه سيغطي تكليفه على الأقل.
وعندما بدأت أسماء طاقم العمل بالظهور على الشاشة وأُضيئت قاعة السينما ، وقف الناس مصفقين ؛ بعضهم بحماسٍ والآخرون بفتور.
صافح "لينش " "السيد فوكس " قائلاً "تهانينا ، هذه أول خطوة نحو النجاح ، وأؤمن أنها الخطوة الأولى لتصبح أسطورة ".
كان "السيد فوكس " في قمة نشوته وعاطفته. فقبل وقتٍ قصير لم يكن سوى نكرةٍ في منطقةٍ ريفيةٍ يدير أعمالاً مشبوهة ، والآن ، في طرفة عين ، بات يخالط صفوة المجتمع وأنتج فيلماً سينموياً. و لقد كان ذلك الإنجاز الأكثر استعصاءً على التصور ، لكنه بات حقيقةً واقعةً في حياته.
رد "فوكس " "يجب أن أشكرك يا صديقي لينش ، فلولاك لربما ما زلت أُدير شركة تمويلٍ مشبوهة ". كان هذا من أعظم خصال "السيد فوكس ": فهو لا يحسن حفظ الضغينة فحسب ، بل يحفظ الود أيضاً.
أفلت "لينش " يده بابتسامةٍ وقال "الآن جاء دورك ".
بعد العرض الأول ، أقيم حفل كوكتيل ، لكن نادراً ما كانت تُنشر أخبار مثل هذه الفعاليات ، والسبب الرئيس هو تعذر دخول الصحفيين إليها.
في الحفل ، أحاطت شركات الإنتاج المحلية والمتخصصون في الصناعة بآل "فوكس ". ولأسبابٍ معلومةٍ للجميع كانت المشاريع التي تتلقى استثمارات في "لاردمور " هذا العام نادرة ، بل إن بعض شركات الإنتاج أفلست فجأة.
كانت أعدادٌ كبيرةٌ من العاطلين عن العمل تجوب الشوارع ، في مشهدٍ لا يختلف كثيراً عن بقية الأماكن.
والآن ، بعد ظهور آل "فوكس " بفيلمهم الجديد وشركتهم الناشئة كان من الطبيعي أن يتهافت عليهم العاملون في الصناعة كالقروش التي استنشقت رائحة الدماء.
تجمع المخرجون وأصحاب المشاريع والمشاهير ، والهدف واحد: ترك انطباعٍ قويٍ لدى هذين الممولين ، على أمل الظفر ببعض الاستثمارات.
أما في جانب "لينش " فقد كان هناك أيضاً أشخاص ، لكن من طبقةٍ أعلى قليلاً ؛ حيث كان في خضم حديثٍ مع أحد نواب الرؤساء التنفيذيين لواحدةٍ من أكبر خمس شركات إنتاجٍ في "الاتحاد ".
لقد قدمت شركة "إنترستيلر " للتجارة التابعة لـ "لينش " سجلات انقسامها رسمياً وبدأت الإجراءات التمهيدية للإدراج في البورصة ، مما يعني أن الشركة قد تُدرج قريباً في البورصات الثلاث الكبرى.
لو حدث هذا قبل بضع سنوات ، لما اكتراث أحد ؛ ففي ذلك الوقت كان بإمكان أي محطةٍ لجمع القمامة أن تطرح أسهمها في البورصة وتجني أرباحاً طائلة.
لكن حالياً ، يعني الإدراج في ظل هذا المناخ الاقتصادي المتردي تصميماً مطلقاً. لنفترض أن قيمة شركةٍ ما السوقية بلغت عشرة ملايين ، وطرحت عشرة ملايين سهم بسعر دولارٍ واحدٍ للسهم ، بما يطابق قيمتها السوقية.
بعد طرح الأسهم ، فإن سلوك الناس الشرائي سيدفع السعر للصعود بسرعة ، مما يجذب المزيد من رؤوس الأموال ، وهذا هو السبب في أن الأسهم الجديدة تجني دائماً أرباحاً.
وعندما يرتفع سعر السهم من دولارٍ إلى دولارين ، فإن القيمة الإجمالية للعشرة ملايين سهم ستصل إلى عشرين مليوناً. بمعنى آخر حتى لو لم تحقق الشركة أي ربحٍ خلال تلك الفترة ، فإن قيمتها السوقية تكون قد تضاعفت.
هذا هو السيناريو الطبيعي ، لكن تحقيقه بات صعباً الآن. و في البداية ، قد يشتري البعض بعض الأسهم ، إذ لا يمكن محاكاة أو التنبؤ تماماً بتداولات السوق الحرة ، وسيقوم البعض بذلك حتى لو وصفه الجميع بالحماقة.
سيجد من اشتروا الأسهم أن السعر لا يتذبذب كثيراً بعد فترة. وإذا رغب البعض في استبدال الأسهم أو احتاجوا لسيولةٍ نقديةٍ عاجلة ، فسيبيعون بسعرٍ منخفضٍ نسبياً ، مما يخفض سعر السهم ؛ ليصبح سعر الصفقة الأخيرة هو سعر السوق الفوري.
إن انخفاض سعر السهم يعني تآكل قيمة أسهم كل المساهمين ، وفي سوق اليوم ، يحدث هذا بوتيرةٍ أسرع بكثير.
إن الإدراج في الوقت الحالي ليس الخطوة الصائبة. فقد ظنت بعض الشركات أنها قادرةٌ على الصمود في شتاء ما بعد الأزمة المالية ، لكنها وجدت قيمتها السوقية قد انخفضت إلى النصف بمجرد إدراجها ، وهي الآن تفكر في إلغاء الإدراج أو قد فعلت ذلك بالفعل.
لذا فإن خطوة "لينش " للإدراج عكس التيار قد لفتت أنظار رؤوس الأموال المحلية إلى هذا الشاب القادم من "مدينة سابين " وإلى شركته ، وإلى الأرباح الهائلة في تجارة السلع المستعملة.
قال نائب الرئيس التنفيذي لشركة "سيربرايز بوكس برودكشنز " "السيد لينش ، لاحظت أنك أحد المساهمين الرئيسيين في هذه الشركة ، ولهذا أنا هنا ". لم يوارِ الرجل سبب وجوده ، مصرحاً بأنه جاء من أجل "لينش " وليس من أجل آل "فوكس " أو الفيلم.
نشأت شركة "سيربرايز بوكس برودكشنز " من سيركٍ كان يمتلك معدات عرضٍ بسيطةٍ لعرض عروضٍ قديمةٍ بعد انتهاء فقرات السيرك.
اكتشف صاحب السيرك لاحقاً أن الجمهور لم يعد حساساً لعروض السيرك الحية حتى مع إدخال تغييراتٍ أو استقدام فنانين جدد. و لكن إذا كانت العروض المسجلة غير متقنة ، فسيلاحظ الجمهور ذلك بسرعة.
أثبت هذا أن الجمهور كان مهتماً بالعروض أكثر من اهتمامه بالأداء الحي ، وقد مكن هذا الاكتشاف صاحب السيرك من تحقيق أرباحٍ كبيرة.
لقد وظف بعض فناني السيرك بأجورٍ زهيدةٍ جداً لعرض مهاراتهم ، وسجل عروضهم ، ثم صرفهم. وبعد ذلك ظل قادراً على جني الإيرادات من خلال عرض تلك التسجيلات باستمرار ، دون الحاجة لصيانة أو دفع أجور للفنانين.
في النهاية لم يبقَ في السيرك سوى مهرجٍ لإثارة حماس الجمهور وشابةٍ لتدفئة فراش صاحب السيرك ، ومع ذلك لم تنقص أرباحه قط.
في ظل هذه الظروف ، أصبح صاحب السيرك أحد أوائل المنتجين في "اتحاد بايلور " حيث وظف أشخاصاً لتصوير المزيد من أفلام السيرك أو غيرها ، وأصبح المهرج الذي يخرج من صندوق المفاجآت شعاراً للشركة.
اليوم ، تُعد "سيربرايز بوكس برودكشنز " قوةً هائلةً في صناعة الترفيه بـ "اتحاد بايلور " وتجذب الأنظار أينما حلت.
وبينما كان يستمع إلى كلمات الإطراء التي تفوه بها نائب الرئيس التنفيذي ، ابتسم "لينش " وأومأ برأسه ، رافعاً كأسه قائلاً "لي الشرف ".
