في التاريخ المسجل لـ انفانغ كان هناك غياب ملحوظ لأي معلومات تتعلق بآثار بذور الأقدمين. لم يستطع إيرين إلا أن يفترض أن مثل هذه الآثار لم تكن موجودة ببساطة أو لم يتم اكتشافها والتعرف عليها داخل انفانغ.
ومع ذلك عندما حان الوقت المناسب ، قدمت أليفي لإيرين بعض الأفكار الحاسمة لملء الفجوات. وأوضحت أن عامة الناس في أي عالم كانوا يجهلون عادةً وجود القطع الأثرية القديمة ، وقوتها الحقيقية ، وكيفية تحديد موقعها.
بدلاً من ذلك كانت هذه القطع الأثرية مرتبطة غالباً بأصحابها السابقين الذين تم تمكينهم من خلالها وتركوا علامة لا تمحى على تاريخ عوالمهم الخاصة. وبالتالي ، أصبحت القطع الأثرية القديمة مرادفة للشخصيات المؤثرة التي امتلكتها.
بعد اكتساب معلومات سرية على مدار تسع سنوات ، أصبح إيرين على دراية بالعديد من الأشياء التي كانت غير معروفة لمعظم أعضاء تحالف أنفانغ. ومن خلال هذه المعرفة ، أدرك مدى روعة مرآة شالوت عندما شهد تشغيلها في ورشة صناعة الأسلحة في بايلين.
اتبعت المرآة الاتجاه الذي لوحظ غالباً مع الشيخ بذرة القطع الأثريه ، حيث استغل شخص يُدعى شاللوت ، المالك السابق ، قواها لتكوين سمعة مرموقة في تاريخ انفانغ. ونتيجة لذلك أصبح اسم شاللوت مرادفاً للمرآة بين أهل انفانغ.
استنتج إيرين سريعاً أن مرآة شالوت كانت في الواقع قطعة أثرية من بذرة الشيخ ، متعالية بذلك الاعتراف الأولي بقوتها. وأدرك أن استخدام بايلين للمرآة لصنع قطع أثرية روحية كان مجرد خدش لسطح قدراتها الحقيقية.
بطبيعة الحال لم يكن لدى إيرين أي نية في الكشف عن اكتشافه لليلى. حيث كانت تعتقد أن مرآة شالوت كانت مجرد قطعة أثرية رائعة من الدرجة السامية ذات إمكانات لمشروع لازاروس. حيث كان إيرين ينوي الحفاظ على هذا التصور والاحتفاظ بمرآة شالوت لأغراضه الخاصة حتى بعد اكتمال مشروع لازاروس.
بدأ كل شيء يصبح منطقياً بالنسبة لإيرين عندما كشف عن التاريخ والتعقيدات المحيطة بعتاد الهيكس. و أدرك أن أنفانج يفتقر إلى مثل هذا العمق والتنوع في العصر الحالي. ومع ذلك فقد أدرك أن هذه المعرفة ستثبت قيمتها بمجرد أن يغامر بالخروج من براثن أنفانج واستكشاف عوالم أخرى.
***
عند بدء مشروع لازاروس ، كرّس إيرين السنوات الثلاث الأولى للتعرف على أساسيات القطع الأثرية السداسية وتعقيداتها. وسرعان ما أدرك أن تزويد قوات نصف الدم بقطع أثرية سداسية مرتبطة بعقائد السداسية الرئيسية السبعة كان غير عملي. حيث كانت متطلبات إنتاج مثل هذه القطع الأثرية صارمة للغاية ، مما أدى إلى ارتفاع تكاليف الإنتاج وانخفاض معدلات النجاح. وهذا جعلها غير مناسبة للإنتاج الضخم.
رداً على ذلك شرع إرين في رحلة تجريبية ، فعدل القطع الأثرية من الدرجة المتسامية نفسها. وفي الوقت نفسه ، استوعب واستوعب تجارب سيباستيان سلوغورن ، وجعلها خاصة به. ومن خلال هذه العملية ، اكتشف نهجاً فريداً لإنتاج قطع أثرية هيكس بكميات كبيرة باستخدام جرعات تكميلية حصرية لطريقة إنتاجه. ونتيجة لذلك ابتكر إرين قطع أثرية هيكس مبتكرة خاصة به ، مستوحاة من الكلاسيكيات ، ومصممة خصيصاً لقوى نصف الدم.
ومع ذلك اختار إرين نهجاً أكثر أصالة عندما يتعلق الأمر بصنع قطع الشعوذة الفريدة الخاصة به. فقد كرس عدة سنوات لصقل هذه المتغيرات ، والتأكد من أنها مصممة خصيصاً لاستخدامه الشخصي. حيث تم ضبط كل جانب ، من تصميمها ونقوشها الرونية إلى توافقها مع المانا وكثافة تضخيمات الشعوذة ، بدقة. و علاوة على ذلك أجرى إرين تعديلات جديدة لجعل القطع الأثرية متوافقة مع فئاته المختلفة.
بفضل هذه القطع الأثرية السداسية المخصصة كان إرين واثقاً من إطلاق العنان للإمكانات الحقيقية لميزته المتعددة الفئات. حيث كان الانتقال بين الفئات أكثر سلاسة ، حيث كانت كل قطعة أثرية سداسية تلبي جوانب وأساليب قتال مختلفة مرتبطة بالفئات المحددة.
حتى التفاصيل الأكثر دقة كانت لها أهمية عندما يتعلق الأمر بالسحر القائم على النية. و لقد أثرت على النقوش الرونية وتضخيم السحر الناتج عن القطع الأثرية.
على سبيل المثال ، اختار إرين قطعة أثرية من عقيدة الدب لفئة المحارب الهائج والمانا الغضب. تطلب إنشاء قطعة أثرية من عقيدة الدب روحاً من وحش المانا من نوع الدب ، والذي يتوافق روحياً مع فئة المانا الغضب والمحارب الهائج. ورغم أن التوافق ربما لم يكن مثالياً إلا أنه كان كافياً لتحقيق نتائج مرضية.
نظراً لأن القطع الأثرية السداسية التي صنعها إرين لنفسه كانت قطعاً أثرية روحية حقيقية متجذرة في السحر القائم على النية ، فقد كانت تنسجم بشكل طبيعي مع حاسة الروح لديه. وهذا يعني أن إرين استخدم غريزياً حاسة الروح لديه ، المليئة بالقوة الروحية و كلما استخدم هذه القطع الأثرية.
على الرغم من أن إيرين قد صقل تصميم القطعه الأثرية السداسية عدة مرات إلا أنها لا تزال تحتوي على عيوب طفيفة في عملية تصنيعها والتي أثرت على استقرارها. ومع ذلك بالمقارنة مع قطع السداسية التي أنتجها لقوات نصف الدم كانت إبداعاته الشخصية لاستخدامه الخاص متفوقة بشكل كبير. و لقد مثلت قمة مهارته كصانع قطع أثرية وأظهرت شخصيته الفريدة ، مما أثار إعجاب حتى أليفي بأدائها الاستثنائي.
كانت القطع الأثرية الهيشية منخفضة الدرجة المصنوعة للقوى نصف الدموية قد دفعت إدنبرة بالفعل إلى بدء الإنتاج الضخم للقطع الأثرية الروحية. و إذا اكتشف السيد الكبير بايلين القدرات الحقيقية لتلميذه ليو ، فسوف يحطم ذلك تصوره لقرون من العمل ، مما يتركه في حالة صدمة ويتساءل عن الغرض من مساعيه الخاصة.
مع تعمق إيرين في عوالم آثار بذور الأقدمين ، وآثار السحر ، والسحر القائم على النية ، أصبح مدركاً بشكل متزايد لمدى جهله. وعلى الرغم من تقدمه الكبير وإنجازاته الشخصية ، فقد اعترف بتواضع بأنه لم يكن سوى لمحة سطحية من هذا التخصص اللامحدود.
كان السحر القائم على النية يتحدى الفهم البسيط ولا يمكن فهمه بالكامل من خلال المنطق البسيط أو بضع سنوات من التجريب. بالاتفاق مع اليبهيي ، أدرك إيرين أنه قد يحتاج إلى الشروع في رحلات لا حصر لها عبر عوالم مختلفة وعيش حيوات متعددة من أجل إطلاق العنان للإمكانات الحقيقية لاستخدام السحر القائم على النية إلى أقصى قدراته.
كانت إحدى أهم مزايا استخدام قطع الشعوذة الأثرية هي قدرتها الفريدة على تجنب ترك آثار المانا متبقية منتظمة. سمحت هذه الخاصية المميزة لإيرين بالاستفادة بحرية من المانا سلسلة الخطيئة الخاصة به والانتقال بسلاسة بين الفئات المختلفة دون خوف من أن يُنظر إليه على أنه من أصحاب المراتب الشيطانية أو أتباع الطائفة.
ومن غير المستغرب أن هذه الميزة كانت جذابة للغاية للقوات نصف الدم ، لأنها جعلت تحركاتهم غير قابلة للتتبع تقريباً بأي وسيلة متاحة لإدنبرة.
ملاحظة: لقد حاولت تقديم نظرة شاملة على الشعوذة القطع الأثريه في هذه الفصول ، وأعتقد أن المزيد من التوضيح قد لا يكون ضرورياً.
ومع ذلك بالنسبة لأولئك المهتمين حقاً بالتعمق أكثر في فهمهم أو مشاهدة قدراتهم بشكل مباشر ، أوصي بشدة بقراءة "المانا اللانهائية في الالواحة ". سأقوم بإصدار فصلين إضافيين غداً ، إلى جانب الإصدارات العادية ، لإعادتنا إلى المسار الصحيح. 🙂
