الفصل 163: اللوحة التي لا تُضاهى
"مغادرة هذا المكان ؟ "
"من فضلك ، يا سيدي الخالد ، ساعدني. "
"إلى أي مدى تعتبره كافياً ؟ "
"كلما كان أبعد كان ذلك أفضل. "
"... " كشفت سونغ يو عن ابتسامة.
مع أن لقائه الأول بالسير دو قبل بضعة أيام في مقر القائد الأعظم لم يكن ودّياً إلا أنه كان يعلم أن السير دو مُكره. وبصفته داوياً لم يكن سونغ يو يحمل ضغينة تجاهه بطبيعة الحال.
علاوة على ذلك شعر بعلاقة وطيدة مع السيد دو ، متفهماً مهاراته الاستثنائية في الرسم ومحترماً إرث سلف عائلة دو. حيث كان سلف عائلة دو مشهوراً أيضاً بتقنياته الفنية الرائعة ، وهي موهبة نادرة حقاً. ومثل المعلم كونغ من ييتشو قديماً لم يُرِد سونغ يو أن تضيع هذه المهارات.
من رواية السير دو ، استطاع استنتاج أمرٍ واحد. سبب مجيئه إلى هنا للبحث عن الدكتور كاي ، واعتقاده بأنه سيُساعده على الأرجح لم يكن فقط لعلمه بطيبة قلبه واستعداده لإنقاذ الناس ، بل أيضاً لمهاراته الطبية الاستثنائية.
اعتقد السير دو أن الدكتور كاي كان أيضاً شخصاً ذا مهارات إلهية ، وسيدرك بالتأكيد مدى ندرة هذه التقنيات ومدى أسف فقدانها. لذلك بكشفه عن هويته وتوضيحه أن حياته في خطر وشيك ، ظن أن الدكتور كاي سيعرض مساعدته على الأرجح.
كان من الصعب عليه التعبير عن هذا النوع من التفكير ، لكنه كان شيئاً ملموساً.
إذا كان الفعل البسيط قادراً على إنقاذ حياة والحفاظ على مهارة إلهية ، فلماذا لا يرغب أحد في القيام بذلك ؟
سيكون الدكتور كاي على استعداد لذلك وكذلك الداوي.
ولكن للأسف ، إذا كان لدى سونغ يو القدرة على السفر ألف لي في يوم واحد ، فلن يضطر إلى القلق بشأن عدم رؤية الداوى القديم في المعبد للمرة الأخيرة.
بعد لحظة من التأمل ، قال الداوى أخيراً "سيدي دو ، مهاراتك في الرسم من بين الأفضل في العالم. و مع مرور الوقت ، ليس من المستحيل أن تصل إلى مستوى أسلافك. و أنا مستعدٌّ لمساعدتك بطبيعة الحال. ومع ذلك فأنا ، أنا نفسي ، ما زلتُ أجوب العالم خطوةً بخطوة و لا أملك القدرة على التلويح بيدي وإرسال ألف لي بعيداً. "
لديّ بعض أساليب الخداع لتغيير المظهر ، لكن فهمي لهذه المهارة سطحيٌّ فقط. و مع أنني بالكاد أستطيع استخدامها على نفسي ، فإن تطبيقها عليك لن يدوم أكثر من يوم واحد.
نظر الداوى إلى السيد دو بعجز. "إلى أي مدى يمكنك الوصول في يوم واحد ؟ "
"... " عند سماع هذا ، صمت السير دو للحظة.
ومع ذلك لم يُبدِ أيَّ علامات خيبة أمل. بل توسّعت عيناه وظلَّ ساكناً ، كما لو كان يُفكِّر في أمرٍ ما بسرعة.
وبعد لحظة استعاد رباطة جأشه أخيرا.
"سيدي الخالد ، هل تنوي السفر حول العالم ؟ "
كل جيل من ورثة معبدي جاب العالم ، يختبر الحياة. ابتسم له سونغ يو. "يبدو أنك وجدتَ طريقة جديدة. "
هل تعلم ما هو نوع الكنز الذي أملكه في المنزل ؟
"لقد سمعت فقط أنها لوحة فنية. "
"... "
وبدون أن يقول كلمة أخرى ، أخرج السير دو حقيبة سفره من ظهره.
وفي الداخل كان هناك صندوقان طويلان ملفوفان بقطعة قماش مشمعية و كان أحدهما أقصر ، ومن المرجح أنه يحتوي على لوحة لنمرين يتقاتلان في الجبل ، بينما كان الآخر أطول ، تقريباً بطول شخص.
فتح الصندوق الأطول ، وبالفعل كان يحتوي على مخطوطة.
وبينما كان يفك الخيط الأحمر وينشر اللفافة ببطء ، ظهرت تدريجياً أمام أعين الحاضرين صورة خيالية وجميلة لقرية جبلية.
البطلة بجانبهم ألقت نظرة في ذلك الاتجاه.
كان المشهد في اللوحة واضحاً في قربه وبعيده ، بضربات بدت عفوية لكنها مفعمة بالطاقة الروحية. لم تكن هذه اللوحة من لوحات المناظر الطبيعية المرسومة يدوياً الشائعة حالياً ، ولا صور الداوى والجنرال الواقعية التي رسمها السير دو قبل بضعة أيام.
وبدلاً من ذلك بدا الأمر كما لو أنه وجد توازناً غامضاً بين الواقعية والانطباعية ، مع مشاهد تبدو أصيلة إلى حد ما بينما تفيض أيضاً بالمفهوم الفني.
في المقدمة لم يكن هناك سوى درب ترابي صغير ، يبدو أنه يمتد على طول شاطئ البحيرة بمحاذاة المياه الراكدة. حيث كان الدرب مُحاطاً بقصب طويل ، أزهر في جوف الخريف خصلات بيضاء ، مُشكلاً مساحةً هادئةً دافئةً كبطانية ناعمة.
كانت رقعة القصب بأكملها تميل في اتجاه واحد ، مما يسمح للمرء بإدراك آثار الريح في اللوحة.
كان الممر الصغير على ضفاف البحيرة جافاً تماماً. حيث كان يرتاده الزوار بكثرة ، مما خلق سطحاً أملساً بدا جذاباً للغاية ، مما دفع المرء إلى التنزه على طوله.
انحدر المسار ببطء ، متجهاً نحو الأمام. ولكن إلى أين يقود ؟
كان الطريق نحو جدار جبلي شاهق يمتد من أقصى اليسار إلى أقصى اليمين. ورغم تفاوت ارتفاع القمم إلا أنها كانت متشابهة بشكل عام ، مشكلةً سلسلةً شبه مسطحة. عند قاعدة الجبل ، امتدت منازل وأكواخ لا تُحصى على أرض منحدرة قليلاً ، بينما حلّ الغسق مُلقياً ضوءاً خافتاً ، وتصاعدت خيوط من الدخان بشكل متقطع في الهواء.
كان الخريف عميقاً ، فكان الناس يحرقون القش باستمرار. وارتفعت في الهواء أعمدة من الدخان الرمادي المزرق.
وفي ظل الغسق الضبابي ، ظهر الدخان باللون الرمادي والأزرق ، لكنه لم يرتفع بشكل مستقيم.
إما أن الرياح كانت تهبها ، أو ببساطة لأن الجبال والقرى الواقعة أسفلها كانت متباعدة جداً و فلم يستطع الدخان الوصول إلى القمم. و من هذا المنظور ، بدا وكأنه يتراكم فوق أسطح القرى الواقعة عند سفح الجبل ، ثم امتد بفعل نسيم المساء ليشكل خطاً من الدخان يمتد من الجنوب إلى الشمال.
كانت تنتشر على طول الأرض وتغطي المنحنيات اللطيفة لقاعدة الجبل مثل حجاب رقيق ، وتغطي الأكواخ تحت الشفق.
كانت هذه اللوحة واسعة النطاق ولكنها غنية بالتفاصيل.
كانت هناك أوز عائدة ، وأبقار في طريقها إلى المنزل ، وألوان غروب الشمس في الأفق ، والنجم الأول يظهر - لم يكن أي من ذلك مفقوداً.
حتى المرأة التي لا تعرف الفن وقفت مذهولة ، وحتى القطة كانت مليئة بالفضول.
أما الداوى ، فقد أحس بسحرٍ عميقٍ لا يُوصف يشعّ من هذه اللوحة. حيث كانت تنبض بالحياة و فبينما بدت الصورة ساكنةً ، بدا وكأن كل شيءٍ في حركة.
لم تكن هذه لوحة ، بل كان من الواضح أنها عالم حقيقي. لم تكن هذه ورقة ، بل كان من الواضح أنها باب.
اتسعت عينا الداوى تدريجيا.
إن مجرد رؤية هذا المشهد جعل الرحلة تستحق العناء حتى لو لم يتمكن من العثور على الدكتور كاي ، وحتى لو كانت فقط للهروب من اضطرابات تشانغجينج لفترة من الوقت.
برؤية هذا المكان تستحق أكثر من مجرد هذه الرحلة. حتى السفر ألف لي آخر سيكون جديراً بالعناء.
في الواقع ، امتلك أسلافنا القدرة على إضفاء الحيوية على اللوحات ، لكن الأمر ليس ببساطة تلويح الفرشاة لجعلها حقيقية " كسر صوت السير دو هدوء الجو. "ليس التوقيت والمكان المناسبين ضروريين فحسب ، بل يجب أن ينبع الإلهام والصدى العاطفي العميق من الداخل أيضاً. فقط من خلال سكب القلب والروح في العمل الفني ، وإضفاء الطاقة الروحية عليه ، يمكن أن تولد الحياة فيه. "
"هذه اللوحة... "
هذه اللوحة هي إرث عائلتي الثمين ، والمعروف في العالم ، وتُقدر قيمتها بأكثر من جميع الأعمال الفنية التي أبدعها أسلافنا في حياتهم مجتمعة. و هذه هي. حيث توقف السير دو ، وملامح وجهه مُعقدة وهو يُحدق في اللوحة. "بل إنها أثمن من جميع أعمال أسلافنا مجتمعة. "
ضعها جانباً بسرعة. و مع أن الرياح لا تهب حالياً ، يجب ألا ندعها تتراكم عليها الأتربة وتفقد رنينها الروحي.
"مفهوم. " قام السير دو بتخزين اللوحة مؤقتاً فقط.
تأمل الداوى في مشاهد اللوحة والأحاسيس العميقة التي انتابته ، مستمتعاً باللحظة. و قال "هذه اللوحة استثنائية بحق ، غنية بالصدى الروحي ، وغامضة في غموضها. و من المرجح أنها شكّلت عالمها الخاص الذي أبدعه المعلم دو بتفانيه طوال حياته. "
عند سماع ذلك صُدمت البطلة للحظة. أما الرسام ، فقد ازداد ذهولاً.
سيُقدّر الناس العاديون جمال هذه اللوحة ، بينما قد يشعر أصحاب الحواس الحادة بسحرٍ لا يُفسّر ، كما لو أنهم يستطيعون الدخول إليها مباشرةً. سيستشعر معظمهم عمقها ، لكنهم يعجزون عن وصف ما يجعلها عميقةً إلى هذا الحد. قليلون هم من يجرؤون على اعتبارها عالماً قائماً بذاته.
ولكن هذه كانت الحقيقة بالفعل.
أيها الداوى أنت حقاً رائع. تستطيع تمييز صداه الروحي وعمقه بنظرة واحدة. و أنا معجب بك.
أجاب سونغ يو بصراحة "لا أملك مثل هذه البصيرة الاستثنائية. و قبل عدة سنوات ، التقيتُ بنحاتٍ ماهرٍ آخر في ييتشو كانت مهاراته لا مثيل لها. و بعد أن اكتسبتُ بعض البصيرة ولمسةً من الإلهام من الأستاذ ، اكتسبتُ بعض المهارة ، خاصةً في هذا المجال. "
"هل هذا صحيح... "
"هل يجوز لي أن أسأل ، أين تصور هذه اللوحة ؟ "
"إنه من منزل عائلة دو الأصلي في يونتشو ، مقاطعة تشاو. "
"لا بد أن أزور هذا المكان في حياتي. "
"للأسف ، لقد عشت في عزلة في أنجتشو مع والدي منذ الطفولة ولم أعود أبداً إلى منزل أجدادي. "
امتلأ وجه السير دو بنظرة من الندم ، لكن هذا لم يكن الوقت المناسب للحديث عن مثل هذه الأمور.
هز رأسه وتابع "يعلم العالم أن عائلة دو قد ورثت فن الرسم منذ هذا الجد ، لكن قليلين يعرفون أننا كنا رسامين في البلاط منذ ألف عام. فلم يكن من شأن إمبراطور أحمق أن يختار الاستقالة والعودة إلى الوطن إلا أن يطلب أموراً غير معقولة.
"ومنذ ذلك الحين لم يظهر رسام بارز من البلاط ، لأن أولئك الذين يسعون حقاً إلى ممارسة فن الرسم غالباً ما يغادرون مثل هذه البيئات. "
أجاب سونغ يو عرضاً ، وهو يركز بشدة على رواية السير دو "كان سلفك نبيلاً في شخصيته ".
مدت الفتاة الصغيرة بجانبه رقبتها ، ووقفت منتصبة ونظرت دون أن ترمش إلى الرسام.
مع أن السير دو كان يخشى أن يأتي الناس من العالم بحثاً عنه إلا أنه أدرك مهارات هذا الشخص ، وأدرك أن أولويته القصوى هي إقناع هذا الداوى. لإقناع شخص مثله ، يجب التحلي بالصبر.
وهكذا ، حافظ على رباطة جأشه وتحدث ببطء "منذ أن غادر البلاط وتحرر من القيود ، كرّس جدنا أجيالاً لإتقان تقنيات الرسم ، وسبر أغوار الجبال والمياه. و لقد أحرز تقدماً سريعاً بالفعل ، مطوّراً تدريجياً التقنية الفريدة لعائلة دو.
للوصول إلى قمة الرسم ، بما يتجاوز مجرد المهارة ، يجب الارتقاء باختيار الفرشاة والحبر والورق وحجر الحبر إلى أعلى مستوى. يُقال إن أحد الأسلاف جاب العالم ، وصادق الخالدين ، ورافقهم في رحلته.
"حصل على أشجار المظلات الصينية الدائمة التي كانت تحمي طائر العنقاء من منطقة يوتشو الشمالية لصنع الورق ، مما أدى إلى إنتاج أربع ورقات ـ ورق استثنائي حقاً ، غني بالرنين الروحي.
كان ذلك الجد يستخدم ورقة واحدة لنفسه آنذاك ، ورغم روعة اللوحة الناتجة إلا أنه شعر بنقص في مهاراته. لذلك نقل الأوراق الثلاث المتبقية ، ناصحاً أحفاده بعدم الاستهانة بها حتى يبلغوا ذروة حرفتهم.
لاحقاً ، استخدم اثنان من أسلافه ورقتين من هذه الورقة ، ظنًّا منهما ببراعة مهاراتهما. ومع ذلك ومثل سلفهما السابق ، بدأا العمل بثقة. ولكن بعد إتمامهما العمل ، وجدا أن خصائصه الغامضة فاقت توقعاتهما ، ومع ذلك فإن هذا الغموض تحديداً هو ما دفعهما إلى الندم على قرارهما.
"حتى أن أحد الأسلاف رسم تحفة فنية ثم مات ، مما أدى إلى تحذيرات أكثر صرامة للأجيال القادمة ضد سوء استخدام ورق الخشب الصيني المستخدم في صناعة المظلة.
لم يُذكر إلا لاحقاً أن أحد أجداده ، الموهوب بموهبة استثنائية كان يُقال إنه أبدع أعمالاً خارقة على ورق عادي. وبحلول منتصف عمره كان قد حوّل شخصيات في لوحاته إلى نمور. و لقد تفوق على جميع أسلافه السابقين بكثير.
لكن لم يبقَ له سوى ورقة رسم واحدة ، فلم يجرؤ على استخدامها بتهور. فحزم حقيبته ، وغادر مسقط رأسه ، وجاب العالم ليشهد جبالاً ومياهاً لا تُحصى. ويُقال إنه انتظر ستة أشهر فقط ليرى منظراً بديعاً.
ومع ذلك بعد أن رأى مناظر خلابة كهذه و كلما كثرت رؤيته ، قلّت معرفته بكيفية الرسم بالفرشاة. واجه صعوبة متزايدية في العثور على ما يريد رسمه حقاً.
عندما عاد الجد إلى الوطن خائباً كان قد شارف على الرحيل. و في خضمّ فوضى الحرب ، أضاع نصف عمره و سقطت السلالة القديمة ، ونهضت السلالة الجديدة ، ومع ذلك لم يجد حلاً ، وظلّت الورقة بيضاء.
في هذه المرحلة ، هز السير دو رأسه.
يبدو أنك تعرف النتيجة بالفعل.
كما هو متوقع ، قال السير دو بانفعال "كان ذلك خريفاً قارساً في السنة السادسة من حكم السلالة الجديدة. ما إن عاد جدي إلى مسقط رأسه حتى نظر إلى أعلى فرأى المناظر الطبيعية المرسومة في هذه اللوحة - هادئة وساكنة. صُدم على الفور وامتلأت عيناه بالدموع.
بعد برهة ، أمسك فرشاته. وفي نصف يوم ، أكمل هذه اللوحة التي حركت السماوات والأرض ، مبهرةً الأشباح والآلهة.
أحس الداوى بطفرة من المشاعر ، ووجدها لا يمكن وصفها بالكلمات.
