ومع ذلك حتى لو لم يكن مناسباً ضد ممارسي الفنون القتالية ذوي التوجه الدفاعي والمناور ، فقد كان مناسباً للقضاء على ممارسي الفنون القتالية الهجوميين ، وهو ما كان جيداً بما فيه الكفاية. ولا يمكن أبداً ضبط حل واحد لمواجهة كل شيء.
"سأسمي هذا... مشروع سقوط السماء " قرر روي.
احتل ذلك فتحة تقنية واحدة يمكنه العمل عليها.
كان ما زال بحاجة إلى أسلوبين إضافيين لمواجهة السرعة والدفاع.
كان يحتاج أيضاً إلى تقنيات لم تكن حصرية بطبيعتها و كان المقصود من هذه التقنيات زيادة التطور التكيفي ، وليس تخريب العناصر الأخرى لتطوره التكيفي ، مما يشير إلى أنه يجب أن يكون قادراً على القتال بشكل طبيعي حتى باستخدام تقنيات المجال.
وكان المقصود منه توسيع أبعاد قتاله ، وليس تقليصه. و لكن لم يكن متأكداً من مدى واقعية هذه الحالة إلا أنه كان على استعداد لتجربتها.
مع أخذ هذا الشرط في الاعتبار كان لديه تقنيات المجال المثالية في الاعتبار للدفاع والسرعة.
أدرك روي "من أجل السرعة ، يمكنني إنشاء مجال يعيق كل الحركة ". "باستخدام الانحناء السماوي ، ينبغي أن يكون من الممكن التعامل مع خصائص قوة السحب ، وتحديداً معامل السحب. "
ابتسم روي عندما توصل إلى فكرة مذهلة. حيث كانت قوة السحب ببساطة هي قوة مقاومة الهواء عند التحرك. حيث كان معامل السحب ثابتاً لكل جسد في وسط معين ، وكان في الأساس مقياساً لمدى إعاقة الهواء لحركة جسد معين يتحرك بسرعة معينة.
تزداد قوة السحب بمقدار مربع سرعة الجسد. بمعنى أنه إذا زادت سرعة الجسد بمقدار الضعف ، فإن قوة السحب ستصبح أقوى بأربع مرات. و إذا أصبح الجسد أسرع ثلاث مرات ، فإن قوة السحب ستصبح أقوى تسع مرات.
ومع ذلك خمن روي ، بناءً على معرفته الجيدة إلى حد ما بالديناميكا الهوائية ، أنه سيكون من الممكن استخدام انحناء السماء لتغيير قوة السحب ومعامل السحب لزيادة السرعة بشكل مكعب أو حتى رباعي أو حتى بدرجات أكبر ، وليس فقط بشكل مربع..
وبالتالي ، إذا نما جسد ما بسرعة مضاعفة ، فإن قوة السحب هذه المرة ستصبح أقوى بستة عشر ، أو ربما اثنين وثلاثين مرة!
وهذا من شأنه أن يعيق بشدة أي وجميع الحركة. و عرف روي أن قوة السحب كانت تشكل تهديداً لأنها كانت التحدي الأكبر على الأرض عندما يتعلق الأمر بإنشاء صواريخ أو طائرات يمكنها الدفع للأمام بسرعات عالية للغاية.
إذا زاد روي من حجم هذه المشكلة بشكل كبير داخل مجاله ، فمن المرجح أن يكون ذلك كافياً لوضع حواجز قاسية للغاية أمام المناورة وممارسي الفنون القتالية ذوي التوجه السريع.
كانت معادلة قوة السحب في الواقع تافهة للغاية ، لذلك كان روي قادراً على تشغيل العديد من عمليات المحاكاة الأولية في رأسه ، وحساب النتائج المختلفة.
في أكثر التوقعات تفاؤلاً ، سيتمكن فنانو الدفاع عن النفس المناورات والموجهون نحو السرعة من التحرك بسرعة عشرة بالمائة فقط من سرعتهم الكاملة!
ستؤدي قوة السحب الهائلة إلى إلغاء تسعين بالمائة من تسارعها ، مما يقللها إلى سرعات بطيئة للغاية ، وكان هذا المجال من الناحية النظرية متناقضاً تماماً مع السرعة-
ممارسي الفنون القتالية الموجهين إلى أنها أعطت حتى التنافر الزمني فرصة للحصول على أموالها!
"إنها تعمل! " ابتسم بحماس عندما بدأ بالتخطيط لآليات هذه التقنية. سيكون الجزء الصعب هو معرفة كيفية استخدام الانحناء السماوي لتغيير طبيعة قوة السحب ومعامل السحب للوسط داخل مجاله. ولكن على الرغم من صعوبة الأمر كان روي واثقاً من قدرته على التغلب على هذه العقبة.
بالإضافة إلى ذلك يمكنه إضافة عنصر ثني الأرض حيث يقلل من احتكاك الأرض حول خصمه ، مما يجعل من المستحيل تقريباً الاستفادة من قوتهم للتسارع. بهذا ، سيكمل ويسحق تماماً أي ممارس الفنون القتالية موجه نحو المناورة أو السرعة.
"سأسمي مشروع سجن السرعة هذا " ملأ روي فتحة مشروع أخرى في رأسه. لن يكون من السهل إنجاز أي من المشروعين بمفرده ، ولكن نظراً لأنه كان يتولى تنفيذهما وآخر ، فقد كان يعلم أنه سيضع نفسه في وقت عصيب.
بالنسبة للمشروع الثالث كانت لديها فكرة مثيرة للاهتمام خطرت له بينما كان يتقن ثني السماء ، لكنه أجل الاستكشاف حتى انتهى من تدريب أسسه.
تم تخصيص هذا المشروع لمجال مضاد للدفاع يستهدف فناني الدفاع عن النفس.
"التوصيل الصوتي. "
لقد كانت ظاهرة لم يفعلها معظم الناس. و لقد كانت عملية التسخين عن طريق الصوت. الصوت ، في قتل الفنون القتالية تماما.
عام ، تنتج الحرارة دائما. ومع ذلك كان من الممكن تحويل الصوت إلى حرارة.
بشكل عام كانت أنواعاً متشابهة جداً من الطاقات التي تركزت على اهتزاز الجسيمات. والفرق الوحيد هو أن الصوت كان منظماً واتجاهياً ، في حين أن الحرارة كانت غير منظمة وغير اتجاهية.
كان الفرق بين الاثنين أصغر بكثير مما أدركه معظم الناس.
كان روي بالفعل ماهراً للغاية في الصوت. و في حين أن فهمه البديهي لم يكن على قدم المساواة مع شانارن ، فمن الواضح أن فهمه العلمي للصوت تجاوز فهمها بكثير. باستخدام تقنيات مثل الرنين المستعرض وتعاطف الموت ، قام بتوسيع فهمه البديهي للصوت على نطاق أوسع من أي شخص آخر في عالم الكبار. ولهذا السبب كان حريصاً على استكشاف هذا المبدأ لإنشاء تقنية المجال التي تستخدم إتقانه للصوت.
وبما أنه كان ينشئ نطاقاً يتعارض مع الدفاع ، فقد أراد إنشاء نطاق يتجاوز الدفاع بطريقة ما ، إما لإلحاق الضرر بشكل مباشر أو بشكل غير مباشر.
باستخدام التدفئة الصوتية ، يمكنه تسخين درجة حرارة الجسد الداخلية لخصمه من خلال مجال الصوت. و هذا المجال ، مثل مشروع سقوط السماء ، سيكون له نطاق هدف صغير ، لكن المجال نفسه سيستفيد من الغلاف الجوي والأرض لتوظيف الصوت ليتقارب مع جسد خصمه.
وكانت الحيلة هي عدم السماح للصوت بالانتشار. ومن خلال قصف خصمه بالصوت من جميع الاتجاهات ، ستلغى المتجهات ، ولن يعد الصوت اتجاهياً أو منظماً ، ويتحول إلى حرارة.
لقد كان هذا مجالاً من شأنه أن يطبخ خصمه رأساً على عقب ، بالمعنى الحرفي للكلمة.
أعلن روي "سأطلق على هذا المشروع اسم المطبخ الخبيث ".
