اقترب لابلاس وألقى نظرة أقرب.
"هذه الفاكهة... هي في الحقيقة إبداع للكلمات. "
نظر لابلاس إلى الكلمات العائمة بدهشة. "التوت المائي الأصفر: ثمرة التوت المائي الأصفر. طعمها حامض ويمكن تناولها مع السكر. شجرة فاكهة محسنة بشكل خاص ، يتم حصادها مرة واحدة في الشهر ، بعائد 50 رطلاً لكل نبات. "
هذه الفاكهة ذات اللون البرتقالي والأصفر كانت تسمى "التوت المائي الأصفر ".
والسبب وراء اهتمام لابلاس بها هو أنها ، إلى حد ما كانت... كائناً حياً من الكلمات.
علاوة على ذلك كان أفضل الكائنات الحية من الكلمات.
وبقدر ما كان لابلاس يعلم ، فقد كان إيا قد بحث بالفعل في مختلف الكائنات الحية من الكلمات ، وعلى رأسها "الحيوانات " و "النباتات ".
ومع ذلك فإن أبحاث إيا حول الكائنات الحية من الكلمات اتبعت نظرية التطور من المستوى الأدنى إلى المستوى الأعلى.
على سبيل المثال ، عندما كان يبحث في الكائنات الحية اللافقارية ، فإنه يبدأ من أدنى مستوى من الإسفنج والأميبا ، ويتقدم ببطء إلى الهيدرات والبلهارسيا ، وأخيرا إلى الحيوانات الخطية والحيوانات الحلقية ، خطوة بخطوة.
وكان الأمر نفسه بالنسبة للنباتات.
على الرغم من أن التقدم في أبحاث نباتات الكلمات كان أسرع بكثير من التقدم في أبحاث حيوانات الكلمات إلا أن هذا النوع من أشجار الفاكهة كان أيضاً أعلى مستوى في أبحاث يا حول نباتات الكلمات.
بعبارة أخرى ، بصفته مؤسس كلمة الفضاء لم يبحث إيا بنفسه عن العديد من أشجار الفاكهة في العالم الخارجي ، لكن سلطة الحاله الخالدة وصفت شجرة الفاكهة المثالية هنا.
من حيث الكفاءة كان أفضل بكثير من يا.
وعلاوة على ذلك بالنظر إلى مقدمة التوت المائي الأصفر... فقد انتهى بجملتين بسيطتين ، إحداهما كانت وصفاً للعائد.
كان هذا أقصر بكثير من وصف إيا لشجرة الفاكهة في النص.
في العالم الخارجي كان وصف كل كلمة شجرة فاكهة لا يقل عن كلمة دودة الأرض التي رأوها من قبل. أما بالنسبة لكلمة دودة الأرض ، فقد كانت لغتها الوصفية كثيفة لدرجة أنه لا يمكن رؤيتها على الشاشة العائمة.
ومن هنا ، يمكن أن نرى مدى إيجاز وسخاء وصف التوت المائي الأصفر.
لا بد أن سلطة الحاله الخالدة قامت بنوع من المعالجة أو التحديث لوصف كلمة الكائنات الحية.
لو كان إيا هنا ، فمن المحتمل أن يصاب بصدمة شديدة لدرجة أن أسنانه ستتساقط.
على الرغم من أن لابلاس كانت أيضاً مندهشة جداً من التكنولوجيا وراء كلمة شجرة الفاكهة إلا أنها لم تكن صاحبة موهبة "الأسرار المخفية في الكتاب " لذلك لم تكن مندهشة كثيراً.
على الأكثر... قطفت حبة ماء صفراء من شجرة التوت المائي الصفراء وخططت لدراستها بنفسها. أو تنتظر المستقبل عندما يدخل إيا بلورة الحلم وتتركه يدرسها.
لقد كان عودة إيا لاستعارة كلمة الفضاء.
لم تكن ثمرة التوت الأصفر كبيرة الحجم ، بل كانت بحجم ثمرة البرقوق تقريباً. وضعها في جيبه وأخذها بسهولة.
تنهد لابلاس وهو يسير إلى الأمام من غابة أشجار الفاكهة.
كانت النباتات والزهور وحتى الأعشاب الضارة على الأرض كلها كائنات حية. و علاوة على ذلك كانت الأوصاف موجزة للغاية. لم تكن هناك أوصاف مبالغ فيها ، ولم تكن هناك أي كلمات زهرية. حيث كان الأمر واضحاً وبسيطاً.
"إذا كان وصف الكائنات الحية في آيا من المستوى الأول ، فإن الوصف هنا من المحتمل أن يكون من المستوى العاشر " تمتم لابلاس. و هذا هو الفرق.
من حيث الكفاءة والمستوى ، فإن تحويل مساحة الكلمة بواسطة سلطة أرض الجنيات كان أبعد بكثير من المستوى يا.
كما هو متوقع من تجسيد المنطق الأساسي للعالم … السلطة.
ولكن على طول الطريق لم يصادف لابلاس أي حيوانات لفظية ، سواء كانت نحلاً أو فراشات أو طيوراً أو أسماكاً ، فلم يرَ منها شيئاً.
لم يكن لابلاس يعلم ما إذا كان ذلك بسبب عدم "الالتقاء " أو لأنه لم يكن هناك "شيء " هنا.
لم تكن تبحث عن ذلك عمداً. ففي نهاية المطاف كان الأمر الأكثر أهمية بالنسبة لها الآن هو معرفة كيفية الخروج.
في الواقع ، يمكن لابلاس أن يخمن بشكل غامض أن مساحة الكلمة هذه قد تكون المكافأة لـ "النجاح الأول " لسلطة أرض الجنيات.
وبعد كل هذا كان مكتوباً بوضوح على الشاشة "المكافأة: وليمة للشره ".
ولكن حتى لو كانت مكافأة كان ينبغي أن يخبرها كيف تستخدمها. كيف تخرج ؟
توقفت لابلاس. تذكرت أنها نقرت على "المكافأة " على الشاشة للدخول. لذا هل يمكنها المغادرة بالنقر على "المكافأة " مرة أخرى ؟
بمجرد أن فكر لابلاس في هذا الأمر ، حاول القيام به على الفور.
ولكن النتيجة لم تكن ما أرادته.
بغض النظر عن الطريقة التي نقرت بها على "المكافأة " لم يكن هناك أي رد. نقرت على رسائل نصية أخرى ، لكن لم يكن هناك أي رد.
تنهد لابلاس ونظر حول القصر الهادئ.
"يبدو أن الطريق للخروج هو من القصر. "
لم تكن لابلاس غريبة على هذا القصر. فقد سبق لها أن نظفته من قبل. حيث كانت تعلم جيداً أن هناك حوالي أربعة أو خمسة أبواب تؤدي إلى العالم الخارجي في هذا القصر ، بما في ذلك الباب الرئيسي ، والأبواب الجانبية المختلفة ، وحتى فتحات الكلاب.
لكن الآن لم يكن هناك طريقة لفتح الباب الرئيسي ، ولم يكن هناك خيار "ترك " كلمة "مساحة " عند الباب الرئيسي. بدا الأمر وكأنها إذا أرادت ترك كلمة "مساحة " فلن تتمكن من مغادرة القصر.
ينبغي أن تكون هناك آليات أخرى.
ومع ذلك حتى لو تكهن لابلاس بهذه النتيجة ، فإنها لا تزال تسير نحو الباب الجانبي الآخر للقصر.
أرادت أن تحاول مرة أخرى مغادرة القصر من الباب الجانبي.
وقد أثبتت الحقائق أن ذلك ما زال غير ممكن.
علاوة على ذلك كان هناك حفرة بالقرب من الباب الجانبي. حاولت لابلاس إخراج قدمها من الحفرة ، لكن غشاء غير مرئي من الضوء منعها.
يشير ظهور هذا الفيلم الضوئي إلى أن القصر بأكمله ربما كان مغطى.
يبدو أن مجرد مغادرة القصر لم يكن الطريقة الصحيحة.
لم يتمكن لابلاس إلا من النظر إلى داخل القصر.
لا بد أن تكون هناك طريقة للخروج من هنا ، لكنها لم تكن تعرف أين ستكون.
وفقاً لفهم لابلاس لـ "عيد الشره " كان هناك مكانان رئيسيان هنا ، البيت زجاجي الزجاجية ، والفيلا البعيدة.
في الزنزانة الأصلية كانت البيت زجاجي الزجاجية مليئة بورود ماري الكبيرة ، وكان الدليل الرئيسي هو البالون الذي على شكل رأس بشري.
وفي الفيلا كان هناك الزعيم الكبير ، بيلا الشره.
لذلك لم يكن هناك شك في أنه إذا كان الخروج فعلاً في المكان الأساسي ، فمن المرجح أنه كان في هذين المكانين.
وبعد أن فكرت في هذا الأمر ، قررت لابلاس أن تذهب إلى هذين المكانين أولاً. فبدأت من الأقرب إلى الأبعد ، فذهبت أولاً إلى البيت زجاجي الزجاجية.
لم يستغرق الأمر وقتاً طويلاً حتى وصلت لابلاس إلى البيت زجاجي الزجاجية. وعندما رأت القوس المألوف ، نظرت إلى الأعلى غريزياً. ومع ذلك لم تكن هناك بالونات برأس بشري.
عند العودة إلى الزنزانة كان الباب الزجاجي مليئاً ببالونات على شكل رؤوس بشرية. و لكن هنا كان المكان هادئاً تماماً.
لم يكن هناك شيء غير عادي لم يكن هناك سوى الورود الملونة المزهرة بالكامل.
راقبت لابلاس الورود بعناية حتى أنها دخلت إلى البيت زجاجي لتفحصها. ومع ذلك لم تجد أي شيء قد يقودها إلى "الخروج ".
كانت الكلمات العائمة أمام عينيه كلها مرتبطة بأنواع الورد.
تنهد لابلاس ، إذاً لم يكن الدليل هنا.
أما عن سبب عدم وجود بالونات برؤوس بشرية ، فقد كان ذلك مفهوماً. فقد كانت هذه "مكافأة " في نهاية المطاف ، ومن غير المرجح أن يكون هناك أي وحوش خطيرة.
علاوة على ذلك قامت لابلاس بالفعل بتدمير كل البالونات ذات الرؤوس الآدمية عندما قامت بتطهير الزنزانة. حيث كان من الطبيعي ألا تكون هناك بالونات ذات رؤوس بشرية هنا.
غادر لابلاس البيت زجاجي وركز على المكان الأكثر أهمية في القصر: المنزل الرئيسي.
إذا لم تتمكن من العثور على طريقها للخروج من المنزل الرئيسي ، فسوف يتعين عليها انتظار أنجور للعثور عليها.
وبالمناسبة كانت تتجول في القصر لمدة عشر دقائق بالفعل. ألم يلاحظ أنجور أنها اختفت ؟
بفضل قدرته ، يجب أن يكون قادراً على العثور على الزنزانة بسهولة ، أليس كذلك ؟
أم أن أنجور كان يبحث عنها بالفعل لكنه لم يقل شيئاً ؟ هل كان يراقبها وهي تتجول في القصر عمداً ؟
فكر لابلاس في الأمر ولم يعتقد أنه ممكن.
كانت تعرف أنجور جيداً. حيث كان أنجور شخصاً مرحاً بعض الشيء ، لكنه لم يُظهر ذلك لأصدقائه أبداً.
بمعنى آخر لم يكن يحصل على متعته من أصدقائه.
علاوة على ذلك فإن مشاهدة أنجور وهو يتجول حول القصر لم يكن كافياً لإرضاء ذوقه السيئ.
إذن أنجور لم يظهر حتى الآن ؟ ربما لم يكن يعرف أين كانت ؟
كان هذا هو التفسير الوحيد لعدم ظهور أنجور.
"في كل مرة أدخل فيها زنزانة ، أجد جسداً بلورياً مطابقاً. و يمكن أن يستخدمه أنجور لتحديد موقع الزنزانة " فكر لابلاس. "هذه المرة ، دخلت مساحة النص بالنقر على الشاشة. لا يستطيع أنجور برؤية شاشتي ، لذا لا توجد وسيلة خارجية. "
بدون وسيط سيكون من الصعب عليه تحديد موقعه.
لهذا السبب لم يتمكن أنجور من العثور عليها ؟
لم تفكر لابلاس كثيراً في الأمر ، فقد وصلت بالفعل إلى مدخل القصر.
لم يكن الباب مغلقا ، لذلك قام لابلاس بدفعه ودخل.
رأت الممر المتعرج المألوف ، والسجادة المزخرفة بالورود ، ودروع الفرسان ، واللوحات الزيتية على الجدران الحمراء ، وحتى الستائر الدانتيل. حيث كان كل شيء على نفس النحو تماماً كما كان في الزنزانة.
الفرق الوحيد هو أن بيلا الشره وهيلين كانا مختبئين تحت القناع في الزنزانة ، ولكن لم يكن هناك أحد آخر هنا باستثناء لابلاس.
سار لابلاس بسرعة عبر الردهة ووصل إلى القاعة الرئيسية.
وعندما جاء إلى هنا ، وجد لابلاس شيئاً مختلفاً مرة أخرى.
كانت اللوحات الزيتية في القاعة الرئيسية عبارة عن صور لبيلا وعائلتها. حيث كانت هناك صور فردية وصور مزدوجة وصور للأم وابنتها وصور للأب وابنته وصور عائلية... كل شيء تقريباً.
أظهرت جميع اللوحات الزيتية الموجودة في الزنزانة كيف أرادت عائلة الأثرياء الجدد التباهي ، وكأنهم يريدون إخبار الجميع بأنهم سادة هذا المكان.
ولكن لم تكن هناك صورة واحدة في هذا المكان.
كانت أغلب اللوحات الزيتية فارغة. حيث كان الأمر كما لو كانوا ينتظرون شخصاً ما ليملأ الورقة الفارغة في الإطار بالألوان.
الشيء الوحيد الذي لم يكن فارغاً هو اللوحة الضخمة في وسط القاعة.
لم تكن هناك مثل هذه اللوحة في الزنزانة.
ومن الواضح أن هذه اللوحة كانت فريدة من نوعها بالنسبة لمساحة النص.
بمجرد أن فكر لابلاس في كلمة "فريد " أولى لها على الفور المزيد من الاهتمام.
إذا كان فريداً ، فهل يعني ذلك أن هذا هو مخرج مساحة النص ؟
ذهب لابلاس إلى اللوحة ونظر إليها.
في اللوحة الزيتية الضخمة كان هناك شيء كانت مألوفة جداً بالنسبة لها.
لم تكن لوحة لمشهد ، بل كانت "شيئاً ". كان ما يسمى "الشيء " عبارة عن سوط بلوري الشكل مليء بالأشواك. ومع ذلك كان هذا السوط المتعرج مليئاً بورود ماري الكبيرة والصغيرة. وعلى الرغم من أن الورود كانت أيضاً على شكل بلوري إلا أنها بدت جميلة للغاية عند دمجها مع اللون الأحمر الداكن. حيث كانت هناك أيضاً رؤوس بشرية تنمو من أسدية الورود. حيث كان هناك أشخاص من جميع الأعمار.
مجرد النظر إلى هذا السوط وحده أعطاه شعوراً بالرعب.
لكن لابلاس كان يعلم جيداً أن هذا السوط الكريستالي... كان في الواقع الخلق الكريستالي الذي اختفى.
في السابق ، إذا أرادت لابلاس دخول زنزانة "وليمة الشره " كان عليها أن تلامس سوط الكريستال هذا أولاً. بعبارة أخرى كان سوط الكريستال هو الوسيلة لدخول الزنزانة.
بعد أن وصل لابلاس إلى 100% من إكماله للزنانه لم تختف الزنزانة فحسب ، بل اختفت أيضاً البنية الكريستالية المقابلة لها.
في تلك الأثناء ، اعتقدت لابلاس أنها لن ترى هذا السوط الطويل مرة أخرى.
لم تكن تتوقع أن تظهر هنا على شكل "لوحة ".
ربما لأنها كانت تحدق فيه لفترة طويلة ، ظهر النص المقابل ببطء فوق اللوحة الزيتية. و عندما رأت لابلاس هذا النص ، أصيبت بالذهول.
[لوحة زيتية فضائية: هذه لوحة زيتية تحتوي على الفضاء. طالما تم وضع عنصر في اللوحة الزيتية ، ستعرض اللوحة الزيتية الصورة المقابلة.]
[لوحة زيتية فضائية ؟ وطالما يتم وضع شيء ما في اللوحة ، ستظهر الصورة المقابلة ؟
هل هذا عنصر متسامي ؟!
كان هناك شيئان كانا الأصعب في خلقهما في فضاء النص. الأول كان نصاً حياً ، والثاني كان عنصراً متسامياً.
كانت العناصر المتسامية أكثر صعوبة من النصوص الحية. وذلك لأن جميع العناصر المتسامية تقريباً كانت تمثل تراكماً لعدد لا يحصى من المواد المتسامية.
كل مادة متعالية كانت صفحة متعالية!
في الطريق إلى هنا كان لابلاس يفكر أنه بما أن نصاً حياً متسامياً ظهر هنا ، فقد تكون هناك أيضاً عناصر متسامية.
بالطبع كانت تفكر في الأمر فقط. لم تكن تعتقد حقاً أنه سيكون هناك أشياء متعالية. و بعد كل شيء كان من الصعب حقاً إنشاء الأشياء المتسامية.
لكنها لم تكن تتوقع أن يأتي شيء متسامي حقاً ، وكان ذلك الشيء "فضائياً " متسامياً.
شعر لابلاس أنه حتى لو استخدمت إيا صفحات متعالية للكتابة ، فربما يكون من الصعب كتابة عنصر فضائي...
كما هو متوقع من سلطة أرض الجنيات ، فإن إتقان القواعد والسيطرة على الكلمات ربما تجاوزت إيا نفسها.
هزت لابلاس رأسها ونظرت إلى اللوحة الزيتية الضخمة مرة أخرى.
وفقاً للمعلومات الموضحة في النص ، طالما تم وضع عنصر من العالم الخارجي في اللوحة الزيتية ، فإن اللوحة الزيتية ستظهر الصورة المقابلة. و الآن كان سوط الكريستال موجوداً في اللوحة الزيتية. هل يعني هذا أن سوط الكريستال موجود حالياً في اللوحة الزيتية ؟
في العالم الخارجي كان السوط الكريستالي هو الوسيط لدخول وخروج "وليمة الشره ".
فهل يمكن استخدامه أيضاً كأساس للدخول والخروج من مساحة النص ؟
اعتبر لابلاس أن هذا الاحتمال كان مرتفعا للغاية.
وإلا فلماذا تم وضع سوط الكريستال عمداً في اللوحة الزيتية الفضائية ، وفي المكان الأكثر مركزية في القاعة ؟ لقد كان أيضاً المكان الأكثر مركزية في القصر بأكمله.
وبالنظر إلى هذا الأمر ، قرر لابلاس أن يحاول إخراج السوط الكريستالي من اللوحة الزيتية الفضائية.
لكن المشكلة الآن كانت ، كيف يمكنها أن تأخذ شيئاً من اللوحة الزيتية الفضائية ؟
بشكل عام كانت للأشياء الموجودة في الفضاء كلمة مرور أساسية خاصة بها ، أو "معرفة المالك ". إذا لمسها شخص غريب ، فهناك احتمال كبير ألا يكون هناك طريقة لإخراج أي شيء منها ، وقد يكون هناك رد فعل عنيف.
فكر لابلاس لفترة من الوقت وقرر المحاولة.
إن مساحة النص هذه ، إذا كانت كما خمنت حقاً كانت بمثابة مكافأة لها. إذن ، وفقاً لعدالة سلطة أرض الجنيات لم يكن من المفترض أن تقيم حاجزاً عمداً.
(نهاية الفصل)
