في الساعتين التاليتين ، رأى أنجور أكثر من عشر غرف بغرفة نوم واحدة وغرفة معيشة واحدة ، وكل منها تحتوي على غرفة نوم واحدة وغرفة معيشة واحدة.
كان الأمر مثل الفرق بين غرفة العمال السفلية وغرفة المواهب الوسطى في الالبرعم الأحمر.
"لذا الغرف هنا مرتبة بهذا الشكل أيضاً ؟ " خمن أنجور أنه قد تكون هناك غرف أكبر من هذا ، والتي تتوافق مع غرف المتدربين في ذا ريدبد.
نهب أنجور الكثير من الأشياء من هذه الغرف ، بما في ذلك الأسلحة ، والزجاجات الزجاجية ذات المحتويات غير المعروفة ، والعديد من العناصر الكيميائية... ومع ذلك فإن هذه الأشياء ، بما في ذلك مخطوطة الرق ، اختفت كلها بعد وقت قصير من مغادرته الغرفة.
لم يكن أنجور يعلم ما حدث ، لكن الأمر كان حقيقة. وفي النهاية لم يستطع إلا أن ينسب هذه الظاهرة إلى عالم الكابوس.
وبعد مرور ساعة أخرى ، تأكدت تخمينات أنجور. حيث كانت الغرفة المجاورة للسلالم أكبر الآن. حيث كانت تحتوي على غرفتي نوم وغرفة معيشة واحدة. وكانت هناك "غرفة " إضافية.
لم يجد أي شيء مفيد في الغرفة الجديدة. حيث يبدو أن الغرفة الإضافية كانت تستخدم كغرفة تخزين من قبل المالك السابق. و عندما فتح الباب ، رأى كومة من الغبار والملابس المتعفنة على الأرض. بصرف النظر عن ذلك لم يكن هناك أي شيء آخر.
لم يكن أمام أنجور خيار سوى مواصلة رحلته مرة أخرى.
في الساعات القليلة التالية ، وجد العديد من الغرف ذات الأنماط الجديدة. وفي بعض الأحيان كان يجد بعض الأشياء ذات الأغراض غير المعروفة. وحتى لو أخذها بعيداً ، فإنها تختفي بعد فترة.
كانت الكتب هي الأشياء الأكثر فائدة بالنسبة لأنجور. حيث كان بإمكانه أخذ محتويات الكتب باستخدام وظيفة التسجيل الموجودة على اللوح ، ولكن ليس العناصر الأخرى. حتى أنه فحص الكتب التي سجل محتوياتها على اللوح ووجد أن المحتوى ما زال موجوداً ، مما يعني أنه كان بإمكانه أخذها معه.
وبعد هذا الاستنتاج ، أصبح لدى أنجور فكرة أفضل عما يجب فعله بعد ذلك. لم يأخذ أي شيء غريب. بل سجل فقط العناصر ذات الوظائف التسجيلية ، مثل الأحرف الرونية المرسومة على المزهريات ، والكلمات في الرقوق غير المعروفة ، والجداريات ، والكتب ، وما إلى ذلك.
وبهذه الطريقة تحسن تقدمه بشكل كبير.
وبعد ساعتين وصل أنجور إلى نهاية الدرج.
كان هناك فتحتان للضوء في نهاية الدرج ، إحداهما كانت مخرج الدرج ، والأخرى كانت باباً خشبياً بالقرب من المخرج.
لم يكن أنجور يخطط للمغادرة. و لقد ألقى نظرة خاطفة على المخرج وركز على الباب الخشبي على الجانب الآخر. و عندما نظر إلى الباب الخشبي ، أدرك أنجور أن هذه هي الغرفة الأخيرة التي يمكنه نهبها.
لسبب ما كان لدى أنجور شعور قوي بأن كتاب طريقة التوجيه الخاصة الذي ذكره معلمه يجب أن يكون في هذه الغرفة.
كانت هذه الغرفة مختلفة بشكل واضح عن الغرف الأخرى التي زارها أنجور. حيث كان ارتفاع الباب ضعف ارتفاع الغرف الأخرى ، حوالي ثلاثة أمتار. فلم يكن أنجور بحاجة إلى الانحناء للدخول.
مع شعور بعدم الارتياح ، خطى إلى الغرفة الأخيرة في نهاية الدرج.
بمجرد دخوله الغرفة ، أبهره ضوء ذهبي. ألقى نظرة فاحصة وأدرك أنه يقف في ممر طويل يمتد إلى ما لا نهاية. حيث كان الضوء الذهبي بسبب أن الأرضية كانت مرصوفة بالطوب الذهبي الذي شكل انعكاساً جميلاً لضوء الشموع.
قبل أن يتمكن أنجور من الرد ، رأى الشمعدانات على الحائط. حيث كانت مصنوعة أيضاً من الذهب ومرصعة بالأحجار الكريمة. أعمت اللؤلؤة المضيئة الكبيرة في الشمعدانات عينيه.
سار أنجور على طول الممر. وبصرف النظر عن الشمعدانات الفاخرة ، رأى أيضاً لوحات زيتية ثمينة على الجدران. حيث كانت اللوحات ذات أنماط مختلفة. حيث كانت هناك جميلات وطيور ووحوش ومشاهد مثالية في الريف وبحار عاصفة. حيث كان محتوى اللوحات مختلفاً ، لكن أنجور لم يستطع إلا الإعجاب بجودة اللوحات.
كانت هذه الأعمال من أعمال أسياد من الطراز الأول. حتى الشخص العادي يستطيع أن يشعر بالعواطف الغنية التي تتدفق من اللوحات.
كانت كل لوحة زيتية بمثابة كنز لا يقدر بثمن. ولكن في هذا الممر ، عُرضت اللوحات بشكل مفتوح دون تصنيفها حسب الأسلوب. و لقد وُضعت بشكل عشوائي. حيث كانت اللوحة الموجودة على اليسار تهدف إلى التعبير عن المشاعر الكئيبة في الرياح والمطر ، بينما كانت اللوحة الموجودة على اليمين تهدف إلى التعبير عن موقف إيجابي تجاه الحياة. حيث كانت أساليبهما مختلفة تماماً ، لكنهما وُضعتا في نفس المكان. و من الواضح أن صاحب هذا المكان لم يفهم المشاعر الموجودة في اللوحات.
خمّن أنجور أن المالك الأصلي لهذا المكان أراد أن يتجه نحو أسلوب فاخر. ولهذا السبب تم رصف الأرضية بالطوب الذهبي ، وتشكيلها بالذهب ، وتزيينها بالأحجار الكريمة ، بل واستخدم حتى لوحات شهيرة لتزيين المكان. ومع ذلك لم يكن يعلم أن مثل هذا المزيج القسري من الأساليب كان مضيعة للوقت.
ظل أنجور يهز رأسه ، فهو لا يتفق مع ذوق المالك الأصلي لهذا المكان.
بعد المرور عبر الممر الممل ، وصل أنجور إلى قاعة رئيسية واسعة. حيث كانت هناك طاولة طويلة وكراسي في المنتصف ، مع ممرات على كلا الجانبين. خلف المقعد الرئيسي كان هناك درج يؤدي إلى الطابق الثاني.
كانت القاعة لا تزال مزينة بأسلوب فخم. حيث كان هناك العديد من الغرف والمخارج في اتجاهات مختلفة. ألقى أنجور نظرة سريعة حول القاعة ولم يجد أي شيء مفيد. ثم ذهب إلى الطابق الثاني.
كانت هناك ممرات على جانبي الطابق الأول ، لكن أنجور لم يضعها كاختياره الأول. و من تجربته كانت الممرات على اليسار واليمين عادةً غرف الخدم والمطابخ والحمامات. حيث كانت غرفة السيد الحقيقية عادةً في الطوابق العليا. و بالطبع لم يكن أنجور متأكداً. حيث كان المالك الأصلي لهذا المكان غريب الأطوار للغاية. و من يدري ما إذا كان سيكون هناك أي زخارف غير تقليدية.
كان هناك ثلاث غرف في الطابق الثاني. حيث كانت الغرفتان الأوليتان غرف نوم. وبالنظر إلى طراز غرف النوم كانت إحداهما غرفة السيد ، والأخرى كانت على الأرجح غرفة ابنة المالك الأصلي. و وجد أنجور بعض الملاحظات في درج صغير في غرفة الفتاة. وما أدهشه هو أن الملاحظات كانت مكتوبة باللغة العالمية.
"عزيزتي مارغريت ، أفتقدك كثيراً. حتى لو كانت الغابة مليئة بالضباب حتى لو كانت المدينة مليئة بالحراس حتى لو كانت سلالم السجن المعلق مليئة بالشر ، لا شيء يستطيع أن يمنعي من التفكير فيك. و عندما أفتقدك ، تتمايل الزهور ، وتغرد الطيور ، وتهب الرياح ، وينبض قلبي. أوه ، مارغريت أنت جميلة جداً ، جميلة مثل القمر في أواخر سبتمبر ، تشرق على قلبي المتواضع ، جميلة مثل... "
قرأ أنجور جزءاً صغيراً فقط من المذكرة ، وشعر بالفعل بقشعريرة في جميع أنحاء جسده.
لقد كانت هذه قصيدة حب عاطفية تماماً!
خمّن أنجور أن مالك الغرفة هي مارغريت ، وأن المذكرة كانت قصيدة حب كتبها أحد معجبيها.
أخرج أنجور عدة ملاحظات أخرى. بدا الأمر كما لو كانت كلها مكتوبة بواسطة نفس الشخص. حيث كان خط اليد هو نفسه تماماً. بصرف النظر عن نفس الشعور العاطفي لم يجد أنجور أي شيء مفيد. لتلخيص هذه الملاحظات ، ربما كانت "أعلم أنك لا تحبني ، لكن هذا يكفي طالما أنك تعرف أنني أحبك ".
في الأساس كانت قصيدة حب كتبها عاشق من طرف واحد.
وسرعان ما وصل إلى النغمة الأخيرة التي احتوت على بضع كلمات فقط "أوه ، مارغريت! لقد حدث التغيير الكبير. حيث يجب أن نغادر على الفور. أحبك يا عزيزتي! "
"تغيير كبير ؟ " نظر أنجور إلى الكلمة وتذكر متاهة الحديقة المدمرة التي أظهرها ساندرز في الكرة الكريستالية قبل دخول عالم الكابوس. هل كان بسبب بعض التغييرات الكبيرة التي أدت إلى هجران حديقة المتاهة ؟
كان هناك سطر آخر من الكلمات أسفل الملاحظة. ومع ذلك كان الخط مكتوباً بخط يد شخص آخر. حيث كان أكثر دقة وجمالاً ، مع كتابة بخط اليد الجميل "أنا أيضاً أحبك ، أوغسطين نوح ".
