سيغموند. سيجموند هوفمان.
موسيقي صنع اسمه في عهد الملك آرثر كان من مدرسة الروخ والحديد في أسكارد وانضم إلى سون البلوط ، وهو فرع معروف في مدرسة الامتناع عن ممارسة الجنس ، عن عمر يناهز 24 عاماً. و في العام التالي بسبب انشقاقه عن نظرية الموسيقى ، طرده ابن البلوط واختفى عن الأنظار منذ ذلك الحين.
في سن الثلاثين ، جاء إلى أفالون وأقسم الولاء لآرثر. انضم إلى قسم الموسيقيين الملكي ، وهو نخبة من 13 فرقة أوركسترا. و بعد حصوله على مستوى السيد ، شغل منصب نائب زعيم الأوركسترا. و مع نظرية الموسيقى التي كانت مختلفة تماماً عن نظرية الموسيقيين السائدين في ذلك الوقت والتي اعتبرها البعض هرطقة ، أسس مدرسة القلب الحجري ونقلها إلى الأجيال القادمة.
وبعبارة أخرى كان مؤسس مدرسة القلب الحجري. إلى حد ما كان سلف يي تشنجكسوان.
بعد كل شيء تم الحصول على تقنية الخالق الفرعي لـ يي تشنجشوان من العنصر الذي مرره سيغميوند. لذلك لم يتمكن يي تشنج شوان من تجنب الإشارة إليه على أنه الوريث المتحرك لمدرسة القلب الحجري. والأكثر من ذلك أن يي تشنج شوان أضاف أيضاً ابتكاراته الخاصة.
قد يتردد صدى نظريات الموسيقى مع بعضها البعض إذا كانت مستمدة من نفس المصدر ، ناهيك عن الخالقين الفرعيين الذين تم تجميعهم من نظرية الموسيقى ، والتي كانت لها استشعار متبادل غير ملموس فيما بينها. وأصبح هذا الاستشعار المتبادل قويا بشكل خاص عندما كانت المسافة بين الاثنين أقل من عشرة أمتار.
كان يي تشنج شوان يعاني من الصداع بسبب فكرة القتال ضد أسلافه. والأكثر من ذلك أنه كان يحترم أيضاً السيد سيغموند كثيراً ، ولم يرغب حقاً في رؤية الموسيقي الأكبر سناً في ساحة المعركة. ولكن في هذا الصدد لم يكن لدى سيغموند ما يتردد فيه ، ولكنه بدلاً من ذلك أوقف القائد الرئيسي الذي كان يستعد لدخول الملعب واختار القتال ضد يي تشنجكسوان بنفسه.
لحسن الحظ ، على الرغم من أن موسيقيي الجيل الأول قد ماتوا منذ قرون إلا أنهم ما زالوا محتفظين بالفخر والكرامة الغريزية تقريباً من ماضيهم ، ولم يختاروا أبداً محاصرة موسيقي من جيل أصغر سناً.
اختار سيغموند الطريقة الأكثر تقليدية للقتال ، وهي مبارزة بين الموسيقيين. وقف ساكناً على بُعد عشرة أمتار قبل يي تشنج شوان ، ولم يتقدم أكثر ولوح ببساطة. تطاير عدد لا يحصى من جزيئات الغبار وتكثفت في دائرة باهتة ، وغطت مساحة كبيرة.
بعد ذلك بينما كان يي تشنج شوان ينظر ، خلع سيغموند معدات الكيمياء عنه وسلمها للآخرين. و في النهاية لم يبق سوى البدلة والمعطف الرمادي الذي كان يرتديه ، بالإضافة إلى العصا ذات اللون الرمادي والأسود في يده.
عندما بدأت سيمفونية الأقدار الخاصة به تعمل ببطء ، ارتفعت قوة هائلة من جسده دون أي تمويه ويمكن رؤيتها بوضوح من قبل الجميع.
خلفه ، ارتفع شعار النبالة لمدرسة القلب الحجري ببطء.
حدق سيغموند في يي تشنج شوان وانتظر بصمت للرد.
ظلت عيناه فارغة.
…
ما هذا ؟ كيف تحارب أسلافك من أجل الأغبياء ؟
لم يستطع يي تشنجشوان إلا أن يصاب بالصداع. حتى من بين النسخ المختلفة للمبارزات بين الموسيقيين كانت النسخة التي اختارها سيغموند هي الأكثر كلاسيكية ورسمية. سيقوم المشاركون بإزالة جميع معداتهم الخارجية وإظهار قوتهم والإعلان عن المدرسة التي أتوا منها. سوف يعتمدون فقط على صلاحياتهم الخاصة ولا شيء آخر عند المبارزة.
ومن شأن هذه الطريقة أن تمكن من تحديد النتيجة بأكثر الطرق الممكنة عدلا.
كان يي تشنجشوان صامتا للحظة. تلاشى جيو شياو هوان بي إلى العدم من أطراف أصابعه ، وأزال العديد من معدات الكيمياء من نفسه قبل أن يدخل إلى دائرة الغبار.
عبر مسافة لم تكن بعيدة جداً ، انحنى الاثنان لبعضهما البعض ، وكانت أفعالهما متزامنة جداً لدرجة أنهما بدت كما لو كانتا مصبوبتين من نفس القالب. و نظر يي تشنج شوان إلى الأعلى ، وكشفت سيمفونية الأقدار عن نفسها. حيث كان يتألف من ختم ضوء القمر ، وصدى الكارثة... وحجر الحكيم الذي اندمج مع منشئه الفرعي.
في لحظة ، نزل قمر مستدير من عالم الأثير وطفو خلف يي تشنج شوان ، وسقط ضوء القمر البارد والواضح. أصبح العالم هادئاً ورزينا مرة أخرى.
هذا... منشئ فرعي ؟ تألق الصدمة عبر عيون سيغموند. وسرعان ما ضرب الأرض بعصاه. و في الصوت الهش ، استيقظت موجات الهواء وارتفعت من جسده.
تحت ثوبه ، أعطى قلبه توهجا مشرقا مثل النار.
استيقظ منشئه الفرعي.
كانت نظريات الموسيقى المعقدة متشابكة مع بعضها البعض وشكلت بنية مستقرة. انفصلت عن جسده وطفت فوق كتفيه. بمجرد الظهور كانت قوة الجاذبية الهائلة القادمة من نظريتها الموسيقية يكفى لتشويه الواقع ، وتشكلت أوهام غامضة عن ألسنة اللهب تقفز بشكل خافت.
تم إنشاء الخالق الفرعي بأكثر الطرق التقليديه الممكنة. حيث تم دمجه مع مواد ثمينة من عالم الأثير ، وتم زرعه في جسد الإنسان ، وتشكيل عضو أثيري بعد تحويله بنظرية الموسيقى.
كان هذا هو الخالق الفرعي لسيغموند.
لكن لا يمكن مقارنة هيكله بالقمر الضخم إلا أن كل تفاصيله كانت رائعة وواقعية ، وتم تحسينها مراراً وتكراراً. فلم يكن هناك أي شيء غير ضروري ، وكان الاله يعلم كم من النظريات الموسيقية كانت موجودة داخل الخالق الفرعي بحجم قبضة اليد. حدثت فيه حالات لا حصر لها من تدخل الطبيعة ، بل إنها تطورت لتحتوي على جوهر مدرسة التعديلات.
باستخدام قوى التعديلات من خلال قوى الامتناع عن ممارسة الجنس ، تراوحت نظريات الموسيقى المعنية عبر نظامين.
يشكل مسار المجال الناقل ، بينما يشكل مسار الوصية الجوهر الخالص للتعديلات.
لقد كان الأمر مذهلاً.
ولكن هذا لم يكن كل شيء.
عندما طرقت العصا على الأرض مرة أخرى ، في الصوت الواضح ، استيقظت موجة أثير جديدة تماماً. أضاءت العظام في يد سيغموند اليمنى ، وارتفعت القوة المقيمة فيها ، وشكلت شكلها من العدم. بشكل غير متوقع كان منشئاً فرعياً آخر!
هذه المرة تم الكشف في الخالق الفرعي عن عين البهيمية الخافتة - مدرسة الاستدعاء!
ثم تغير تعبير يي تشنج شوان.
ارتفعت موجة ثالثة.
فوق يد سيغموند اليسرى ، استيقظ الخالق الفرعي النائم وطفو في الهواء ، ليكشف عن طبيعته الحقيقية. و في الخالق الفرعي الذي يشبه العقدة ، انبثقت هالة قوية من الحيوية. و على سطح العقدة ، يقطر سائل لزج يتكون من نظرية الموسيقى ، مما يؤدي إلى تآكل الأرض عندما تسقط قطرات منه ويصدر صوت هسهسة. و لقد كان سماً شريراً تقشعر له الأبدان...
مدرسة الجوقة!
لكنها لم تنته بعد!
ارتفع الخالق الفرعي الرابع والخامس والأخير والسادس الذي يشبه الفقاعة ، والذي يمثل مدرسة السحر ، ببطء. اجتمع ستة منشئين فرعيين متميزين خلف سيغموند ، كما لو أن ستة أسياد قد اجتمعوا هناك ، وكانت عقولهم متزامنة ، ويتناسب كل منهم مع الآخر بشكل مثالي ويتردد صداهم كواحد. و مع قيام الفرد بنفسه وجسده بدور قيادي تم التحكم في الأنظمة الستة لنظرية الموسيقى.
تم تجميع أنظمة الموسيقى السبعة تحت محور نظرية الموسيقى لمدرسة الامتناع عن ممارسة الجنس ، وقد تقاربت في سيمفونية كاملة للقدر.
أخذ يي تشنج شوان نفسا عميقا من الهواء البارد. و لقد أتقن تقريباً جميع النظريات الموسيقية التي استخدمها سيغموند. حتى أنه لم يشعر بأي أثر للإخفاء من جانب سيغموند عندما تعلمهم ، كما لو كان سيغموند يعلمه دون تحفظات. و لكن يي تشنج شوان لم يفكر أبداً في طريقة التطبيق هذه لنظرية الموسيقى الخالق الفرعي.
كانت هذه ذروة الخالق الفرعي ، والإنجاز النهائي لمدرسة القلب الحجري!
"اعتقدت في البداية أنه بما أن السادة القدامى كانوا في سبات عميق خلال القرون الماضية ، فلا بد أن العصر قد تخلى عنهم. و لقد فاجأتني حقيقة أنهم قادرون على مثل هذه الوسائل المرعبة... " ابتسمت يي تشنج شوان بمرارة وأومأت برأسها علامة احترام. "أعذرني لأنني لم أدرك ذلك في وقت سابق. "
محمياً من قبل الخالقين الفرعيين الستة ، وقف سيغموند في وسطهم ، حيث تتقارب أنظمة الموسيقى السبعة في نظام واحد. و في مواجهة كلمات يي تشنج شوان لم يرد ، لكنه ببساطة رفع عصاه ، معبراً بوضوح عن نيته القتال دون الاختباء.
انفجار! بدأت المبارزة!
في تلك اللحظة بالذات ، رن نفس اللحن بالضبط من اتجاهات كلا الموسيقيين.
مقدس! في لمح البصر ، تجمع نور السماء مثل نهر من الماء ، مشكلاً حواجز غير مرئية حول كل من الاثنين ، وتم بناء المجالات المقدسة.
استخدم الاثنان نفس الاستراتيجيه بالصدفة. و نظراً لأن الحركة المقدسة هي الحركة الأساسية التي انتقلت إلى مدرسة القلب الحجري ، فقد تم العزف عليها بمجموعة مهارات فريدة. و قبل أن يتمكن موسيقيو المدرسة من إنشاء أسطورتهم وتشكيل صولجانهم ، سيكون المجال الذي أنشأه هولي هو الساحة الأكثر ملاءمة لهم لإطلاق العنان لقواهم. بمعنى آخر ، يمكنها بناء موقع دفاعي لهم.
يجمع المجال المقدس الذي أنشأه سيغموند بين اختلافات أنظمة الموسيقى السبعة. و في غمضة عين ، تجمعت نظريات موسيقية لا تعد ولا تحصى ، وكسرت الحاجز بين العالم المادي وعالم الأثير ، وخلقت على الفور منطقة فريدة من نوعها.
أما بالنسبة للمكان الذي كان فيه يي تشنج شوان ، فقد تدفقت أشعة لا تعد ولا تحصى من ضوء القمر ، وظهرت فقاعات ضعيفة من ضوء القمر ، مثل الخيال. الطريق الذي سلكه لم يكن أسلوب سيجموند في التحكم بأنظمة الموسيقى السبعة بنظرية الموسيقى لمدرسة الامتناع ، بل طريق الحلم ويفر الذي تضمن بناء الحلم بنظرية الموسيقى لمدرسة الامتناع بعد مزجها مع تلك مدارس العقل والسحر.
بعد التعلم من كتب محكمة التحقيق الدينية ، تضمنت نظرية الموسيقى وبنية مجاله بمهارة عناصر التطهير و "الاستقامة ". بدأت النسختان من نظرية موسيقى هولي بنفس الطريقة ، لكن في أيديهما ، أصبحتا مختلفتين تماماً. بشكل غير متوقع ، انتهى الاثنان من بناء المجالات المقدسة في نفس الوقت.
بعد ذلك مباشرة لم يتردد أحد عندما مدوا يدهم ، وأشاروا إلى الأمام ، وأرشدوا كل سيمفونية من القدر لتنفجر في هدير. و لكن لم تظهر أي آثار أخرى ، إذ تخلى الاثنان عن حركات أخرى ، واختارا مرة أخرى الأسلوب الأساسي لمدرسة الامتناع عن ممارسة الجنس بالصدفة.
تدخل الطبيعة!
لقد كانت مواجهة وحشية بين المجالين المقدسين. حدثت حوادث لا حصر لها من التدخل في الطبيعة بسرعة واحدة تلو الأخرى في ظل عملية الاثنين. حيث كان الهواء مضطربا ، مثل تموجات في الماء. ولكن في الوقت الحالي كانت مئات وآلاف التموجات تتشكل وتتبدد في لحظة واحدة!
استخدم الاثنان الخالقين الفرعيين كأسلحة وقاموا بالتدخل في الطبيعة. و تدفقت نظريات موسيقية لا حصر لها مثل الفيضان أثناء محاولتهم إعادة الكتابة والاستيلاء على الموقف الدفاعي لبعضهم البعض.
يبدو أن دائرة الغبار التي يبلغ قطرها عشرة أمتار قد ألقيت في عالم آخر تماماً.
تفتت الألواح المكسورة وتحولت إلى غبار ، وجرف الغبار عاصفة ظهرت من العدم ، لكن العاصفة اختفت بسرعة دون أن يترك أثرا. و سقط الغبار بسرعة واحترق إلى بلورات دقيقة في درجة الحرارة المرتفعة دون سابق إنذار. ثم تجمعت الكريستالات معاً بسبب قوى الجاذبية المضطربة.
وكانت التربة مضطربة مثل المحيط. فظهرت منها بلورات لا تعد ولا تحصى ، تتفتح مثل الزهور ، ولكن سرعان ما تم تسويتها بواسطة موجات أقوى ، وذبلت واختفت في العدم. فظهرت العديد من المشاهد الغريبة من لا شيء وتبددت فجأة.
عندما اصطدمت مجالات المقدسة ، اصطدمت سيمفونيات الأقدار للاثنين ببعضهما البعض بوحشية. انفجرت سيول الأثير في الخالقين الفرعيين ، وتكشفت نظريات موسيقية لا تعد ولا تحصى وتوسعت بسرعة.
كان مفتاح أسرار الأثير مخفياً في كل شيء في العالم ، سواء كان الولادة أو الشيخوخة ، المرض أو الموت ، التربة أو الماء أو النار أو الرياح... كل شيء كان يتكون فقط من تحولات وأشكال مختلفة من نظرية الموسيقى.
يمكن للمرء أن يتدخل في طبيعة المادة من خلال النوتات الموسيقية ، أو أن يعين خصائص للمادة من خلال نظرية الموسيقى ، أو أن ينشط القوى من خلال الحركات الموسيقية. وطالما كان لدى المرء فهم عميق بما فيه الكفاية لجوهر الأثير ، فيمكنه الشروع في الطريق إلى الخالق.
كان هذا هو الاعتقاد السائد لدى موسيقيي مدرسة الامتناع عن ممارسة الجنس.
في هذه اللحظة ، بسبب الكم الهائل من التدخل الطبيعي من قبل الاثنين ، قام الأثير بتشويه قواعد العالم المادي. إن قوة الجاذبية المنبعثة من النظريات الموسيقية قد طمس الحدود بين الواقعي والوهمي. وداخل دائرة الغبار ، ارتفع مستوى الاضطراب الأثيري إلى أعلى قراءة على الإطلاق ، والتي تم الحصول عليها في المنطقة السوداء ، وكسر الحد. حيث تم دفع دائرة الغبار بأكملها إلى بُعد بحر الأثير.
التخلي عن مفهوم الذات.
وفي ظل تدخل النظرية الموسيقية لمدرسة الامتناع عن ممارسة الجنس ، استبدل كل منهما الدورة الدموية بدورة الأثير ، وأقاما أرواحهما في سيمفونيات القدر ، وتحولا إلى كائنات أقرب إلى عالم الأثير.
لقد أصبحوا تقريباً شذوذاً.
مع تغير البيئة ، أصبح جاذبية نظريات الموسيقى نفسها أقوى وأقوى مع اقتراب عالم الأثير.
في النهاية ، بينما كان المجالان يتقاتلان وينحرفان تم سحب الضغط الهائل على الخالقين الفرعيين ، مما انزلق إلى قلب المعركة!
[بوووم!] حيث كان الخالقون الفرعيون الستة يدورون مثل النجوم ، واصطدم مجال الجاذبية الضخم بالقمر الأبيض النقي!
المواجهة دخلت مرحلة محمومة!
