الفصل 1503: القسم 1504 سلالة حجر مولبيري
الفصل 1503: القسم 1504 سلالة حجر مولبيري
بعد نصف لحظة.
استيقظت غريا وساندرز تدريجياً من عالم الوهم الذي كان يعيشه قفص الظلال.
وعلى عكس هوا كيو وبوبوتا ، اللذين أصرّا على سؤال أنجيل عن النهاية المتلاشية ، فقد انغمس كلاهما في تأمل هادئ.
لقد اختبرت غريا العديد من عوالم أنجيل الوهمية من قبل ، بما في ذلك العالم الموجود داخل قرط الريشة – وهو وهم صنعه أنجيل لكي تتذكر توبي و و "التوأم الحلمي " الذي سمح لها بإنشاء فن الميلاد – في الحقيقة كان التوأم الحلمي أيضاً له دور فعال في ذلك.
لكن سواء كان ذلك قرط الريش أو توأم الأحلام ، فإن أساليب التعبير الخاصة بهم كانت مختلفة عن قفص الظلال الحالي.
أتاح الأول شعوراً بالحرية للاستكشاف ، مما أدى إلى التنوير من خلال التفاعل مع المشاهد. و علاوة على ذلك وبسبب هالة عالم الكوابيس الكامنة داخل الوهم ، ينغمس المرء لا شعورياً في التفكير العميق في القصص الكامنة وراء كل شيء.
لكن قفص الظلال كان مختلفاً ، فقد كان عالماً وهمياً محضاً ، خالياً من هالة عالم الكوابيس. إضافةً إلى ذلك ساهمت التحولات السريعة داخل هذا الوهم في تقديم قصة شيقة.
هذا النوع من تجربة المشاهدة حد من نطاق الحركة داخل الوهم مع الاعتماد على تقدم القصة لدفع التغييرات في العالم و لكن لم يوفر حرية كبيرة للاستكشاف مثل قرط الريشة وتوأم الأحلام إلا أنه نجح في تسليط الضوء على القصة نفسها.
ببساطة ، على الرغم من أن كلاً من قرط الريشة وتوأم الأحلام احتوى على قصص إلا أنها تُركت في الغالب لخيال المشاهد ، لدرجة أنك لن تعرف حتى ما إذا كانت تخميناتك صحيحة. أما قفص الظلال ، من ناحية أخرى ، فقد روى القصة بشكل مباشر وصريح.
بالمقارنة ، فإن الأول يشبه مقالة تيار الوعي ، بينما الثاني هو شكل قياسي لسرد القصص.
فضّلت غريا شخصياً قرط الريشة وقرط التوأم الحالم.
لم يكن هذا يعني أن غريا لم تُقدّر أسلوب عرض "قفص الظلال " المُخادع و بل شعرت ببساطة أنه على الرغم من كون القصة شيّقة إلا أنها لم تُلامس قلبها ، وأنّ الكثير من الأمور بقيت غامضة. لو تمّ تغيير القصة إلى أخرى ، لربما كانت أكثر إثارة للاهتمام.
كان هذا رأي غريا.
أما ساندرز ، من ناحية أخرى ، فقد رأى الأمور بشكل مختلف. فبينما ركزت غريا على القصة نفسها كان ساندرز أكثر انتباهاً لتطبيق أنجيل لعالم الوهم.
كان تطبيق أنجيل لعالم الوهم بارعاً للغاية ، لا سيما أنه صمم قفص الظلال خصيصاً لأغراض سرد القصص ، مستخدماً عدداً كبيراً من انتقالات الوهم.
فوجئ ساندرز بشكل ملحوظ عندما وجد أن هذه التحولات المفاجئة داخل عالم الوهم لم تجعله يشعر بعدم الارتياح على الإطلاق.
لقد وصل هذا الشعور بالاندماج مع الوهم إلى مستوى غير محسوس.
علاوة على ذلك كان كل انتقال بين المشاهد التي أعدها أنجيل مثيراً للاهتمام للغاية. فعلى سبيل المثال لم ينتقل المشهد من الكنيسة إلى ضفة النهر حيث اكتشف الفرسان رأس رايفن المقطوع مباشرةً إلى لحظة الاكتشاف. بل بدأ بالتركيز على التناوب السريع لحوافر الخيول ، وتطاير التراب ، وأنظمة الفرسان كصوت خارج الشاشة. فقط بعد أن وصل الفرسان إلى ضفة النهر ، امتد المشهد تدريجياً حتى أصبح بإمكان المشاهدين التحرك بحرية.
هذا النوع من الانتقال بين المشاهد ، لكن يبدو محدوداً ، جعل الناس أكثر انخراطاً في إيقاع القصة.
لم يستخدم أنجيل أوهام الكوابيس طوال أحداث عالم الأوهام. وقد فهم ساندرز نية أنجيل و فبما أن هدفه من إنشاء عالم الأوهام كان التعبير عن القصة بأكملها ، فإن وجود أوهام الكوابيس كان سيجذب انتباه المشاهد ، مما كان سيؤدي في النهاية إلى طغيان الحدث الرئيسي.
حتى بدون استخدام أوهام الكابوس ، فإن هذا النوع من الخلفية التي يمكن أن تغمر ساندرز نفسه وتفلت منه ، أبرزت أيضاً سيطرة أنجيل على تقنية الوهم.
بل يمكن القول إن أنجيل كان يستعرض مهاراته باستخدام هذا النوع من عالم الوهم.
بعد المشاهدة لم يتبق في ذهن ساندرز سوى الإعجاب بتكامل عالم الوهم والرضا عن الاستمتاع بقصة كاملة.
"ليس سيئاً على الإطلاق " أشاد ساندرز دون تحفظ.
ارتسمت على وجه أنجيل ابتسامة فخر. و قبل فترة وجيزة ، سخر منه ساندرز بشأن ذوقه في التخطيط العمراني وتسمية المدن ، لكن أنجيل شعر الآن شخصياً أنه قد عادل النتيجة من حيث الجمالية الفنية.
أشادت غريا أيضاً قائلةً "في الحقيقة ، إنها ليست سيئة على الإطلاق ، فقد منحتنا متعة مشاهدة مسرحية شيقة وجديدة. و أنا شخصياً أفضل الحكايات الخرافية ، مثل قصة حافلة القطط التي ابتكرتها في مسرحية التوأم الحالم – هذا النوع من المشاعر يعجبني حقاً. و في المرة القادمة ، إذا استطعتَ ابتكار حكاية خرافية تحظى بشعبية واسعة ، مثل "الأميرة الدموية لغابة الجثث المظلمة " فسأكون على استعداد لشراء تذكرة لمشاهدتها! "
حكاية خرافية شائعة ؟ "الأميرة الدموية لغابة الجثث المظلمة " ؟ شعر أنجيل أنه قد يكون هناك سوء فهم ما حول الحكايات الخرافية بينه وبين غريا.
"إذا أتيحت الفرصة " لم يكن أنجيل قد قرأ "الأميرة الدموية لغابة الجثث المظلمة " ولم يستطع إلا أن يبتسم وهو يتجنب الخوض في الموضوع.
"بالمناسبة ، وبالحديث عن ذلك. و على الرغم من أن هذه المسرحية ليست سيئة ، فما الهدف منها ؟ " سألت غريا بفضول.
بمعنى آخر ، لا بد أن يكون هناك غرض ما من عرض أنجيل هذه المسرحية عليهم ، أليس كذلك ؟
"لا يوجد غرض محدد ، فقط أنني لم أمارس الكمياء منذ مدة طويلة ، وفي الوقت نفسه ، من المناسب أن أتدرب على مهاراتي في تقديم الخدع البصرية. " على الرغم من أن أنجيل لم يكشف عن الغرض الحقيقي إلا أن كلماته لم تكن كاذبة تماماً "مع ذلك هذه القصة بحد ذاتها قصة حقيقية. "
في البداية كانت غريا لا تزال في حيرة من أمرها بشأن الجزء الأول من تفسير أنجيل ، لكنها اعتقدت أنه من المنطقي أن يمارس أنجيل قدراته في الكمياء والوهم ، خاصة أنه قد ارتقى للتو إلى مستوى أعلى وكان بحاجة إلى فترة للتكيف.
لكن عندما سمعت غريا النصف الثاني من تصريح أنجيل ، عبست قائلة "قصة حقيقية ؟ أين في المنطقة الجنوبية يمكن أن يكون هناك مثل هذا القفص ؟ "
لم يُجب أنجيل ، بل سأل سؤالاً مضاداً "هل تعتقد أن نقطة بداية هذه القصة تقع في المنطقة الجنوبية ؟ "
تذكرت غريا العالم الوهمي الذي اختبرته من قبل "يجب أن يكون هذا هو النطاق الجنوبي. تلك اللهجة التي تتحدث بها أليكس ، يبدو أنني سمعتها في مكان ما. "
انغمست غريا في التفكير.
وقال ساندرز في هذا الوقت "إنها تميل قليلاً نحو سلالة التوت الحجري ، وهي لهجة منطقة أنتشو الثالثة عشرة ".
أومأت غريا برأسها فجأة قائلة "بالفعل ، إنها تحمل بعضاً من تلك اللهجة ، ولكن لا تزال هناك بعض التغييرات ، لا بد أنها اندمجت أيضاً مع نبرات مناطق أخرى ".
لاحظ أنجيل بسرعة في قلبه أن لكنة أليكس هي لكنة سلالة حجر مولبيري ، فهل هذا يعني أنه من سلالة حجر مولبيري ، أم أنه عاش هناك من قبل ؟
تقع سلالة التوت الحجري في الجزء الشرقي من قارة فلوريش. و في الأصل ، ذهب ساندرز إلى سوق مخصص لمساعدة أنجيل في العثور على لفافة رونية سحرية من شأنها أن تزيد من سمة الحظ لديه: مدينة ملاهي بانك. يقع هذه السوق المخصص في القارة السابعة من سلالة التوت الحجري.
"ومع ذلك فإن لكنة أليكس تميل إلى لكنة سلالة حجر مولبيري ، لكن سكان مدينة غوست الآخرين لا يملكون لكنة سلالة حجر مولبيري " قال ساندرز "لم أسمع لكنات الآخرين قط ".
أومأت غريا برأسها قائلة "لهجاتهم غريبة ومحرجة بالفعل. و لقد سافرت مع مطعم باربي حتى إلى عوالم أخرى ، لكنني لم أصادف مثل هذه الالهجات من قبل. "
لم يسمع كل من غريا وساندرز هذا النوع من اللهجة من قبل ، وكان من المستحيل أيضاً تحديدها بناءً على الجغرافيا والبيئة.
وبالتالي ، فإن تحديد الموقع المحدد لمدينة غوست ما زال أمراً صعباً.
ومع ذلك ولأن لكنة أليكس كانت تحمل أثراً من لهجة سلالة حجر مولبيري ، شعر أنجيل شخصياً أنه ربما ينبغي أن يكون قفص الظلال هذا في مكان ما في المجال الجنوبي.
فكرت غريا لفترة طويلة لكنها لم تستطع فهم الأمر ، وأخيراً نظرت إلى أنجيل مباشرة "بما أنك قلت إن هذه قصة حقيقية ، فيجب أن تعرف ، أليس كذلك ؟ "
هزت أنجيل كتفيها قائلة "لا أعرف ".
حصلت غريا على هذه الإجابة ولم تستطع إلا أن تدير عينيها قائلة "إذا كنت أنت كخالق لا تعرف ، فلماذا تطلبني ؟! "
"هيا بنا ، بما أننا سنغادر غداً ، سأقوم بتوضيب أمتعتي وسأخبر فيليسيا أيضاً في الطريق. "
كانت غريا كسولة للغاية لدرجة أنها لم تقل المزيد ، واستدارت لتغادر.
بعد أن غادرت غريا ، نظر ساندرز إلى أنجيل وقال "بغض النظر عما تخطط له في عرض قفص الظلال هذا ، فإن الأداء العام لهذا العالم الوهمي يستحق الثناء حقاً ".
ربت ساندرز على كتف أنجيل قائلاً "في المرة القادمة التي يكون لديك فيها أي أسئلة ، اسأل مباشرة ، لا داعي للمراوغة ".
وبعد أن قال ذلك استدار ساندرز وعاد إلى غرفة الدراسة.
جلس أنجيل على الأريكة ، وهو يداعب ريش توبي الناعم برفق ، وتنهد في داخله: لم يكن يريد أن يلف ويدور ، لكن الطاقة الفريدة في بوابة الفراغ كانت مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بعين السماء.
يمكن الكشف عن قدرة بوابة الفراغ على الانتقال المكاني ، إذ توجد قدرات مماثلة في عالم الفراغ. ولكن ، بعد الكشف عن هذه الطاقة الفريدة ، من يدري ما قد يترتب على ذلك من عواقب ؟
علاوة على ذلك وبما أن أسرار بوابة الفراغ لم يتم كشفها بعد ، والوجهة النهائية للممر الغريب لا تزال مجهولة ، فمن الأفضل توخي الحذر تحسباً لأي طارئ.
…..
في اليوم التالي ، عندما جاء أنجيل إلى الغرفة الهادئة ، وجد أن هوا كيو قد غادر بالفعل ، ولم يبقَ هناك سوى بوبوتا وحده.
قال بوبوتا بصوت خافت "لقد رحلت أختي أولاً: من الأفضل أن يبقى حزن الفراق في القلب ".
ابتسم بوبوتا قائلاً "سنغادر الآن ، أليس كذلك ؟ هيا بنا. "
على الرغم من أن بوبوتا كان يبتسم إلا أن الحزن في عينيه كان واضحاً للجميع.
بالنسبة لبوبوتا لم يكن هذا الرحيل مجرد وداع ، بل كان وداعاً دائماً.
لم يكن يعلم بالمهمة التي أوكلها هوا كيو إلى أنجيل ، لذلك يمكن للمرء أن يتخيل الحزن الذي كان يعتصر قلبه.
قالت أنجيل بهدوء "لا يوجد شيء مطلق في هذا العالم و ربما في يوم من الأيام ، ستتاح لكِ ولأختكِ فرصة اللقاء مرة أخرى ".
"…شكراً لك. " اعتبر بوبوتا كلمات أنجيل بمثابة عزاء ، لكنه لم يكن يعلم أن هذه الكلمات لم تكن مجرد كلمات جوفاء بالنسبة لأنجيل.
في المستقبل المنظور ، ستتحول هذه الكلمات بالفعل إلى حقيقة.
