لإتقان تقنية "استنساخ الظل " كان لزاماً على تاكوما تعزيز براعته في تحويل طاقة "الين واليانغ " ليفهم جوهر التقنية بعمق أكبر ؛ فذلك النوع من التقنيات لا يتطلب الكثير من التلاعب في الشكل ، لذا كان جل تركيزه منصباً على تحويل الطبيعة.
ووفقاً لنصيحة ميكوتو كان التدريب على "الوهم " (غينجوتسو) كافياً لتطوير مهارات تحويل طبيعة الين.
جلس تاكوما على مقعد في الحديقة ، وبجانبه صندوق غدائه المليء بشطائر منزلية الصنع. حيث كانت شمس الظهيرة تبعث دفئاً مرحباً به في أيام الشتاء القارسة ، حيث تجمّع الناس في المتنزهات خلال استراحة الغداء لتناول طعامهم تحت أديم السماء ، مستمتعين بأشعة الشمس الدافئة تلامس أجسادهم.
رفع تاكوما بصره عن دفتر ملاحظاته نحو الحشود التي تقاطرت إلى الحديقة. حيث كان الأشخاص العشرة الأقرب إليه جميعهم واقعين تحت تأثير وهمه ؛ إذ استغل حاسة اللمس وسيلةً لإيصال الوهم ، مستفيداً من انغماس الجميع في دفء الشمس. حيث كانت تلك الظروف مثالية لاستخدام "الوهم اللمسي " الذي يتطلب عادةً تحفيزاً أقوى مقارنةً بأنواع الوهم الأخرى.
عن يساره ، جلس مجموعة من الموظفين يخبئون أيديهم في جيوبهم ؛ فقد كانت أصابعهم باردة بشكل غريب ، ولم تفلح أي محاولة لتدفئتها بنفث الهواء الساخن أو فرك راحتي اليدين ببعضهما.
وعلى بُعد بضع خطوات كانت تجلس أم مع طفلها الصغير وهما يستمتعان بنزهة جميلة ، وقد شعرا بدفءٍ يزيد قليلاً عما هو معتاد ؛ ليس بالقدر الذي يدفعهم لخلع طبقة من ملابسهم ، بل بالقدر الذي يجعلهم أكثر ارتياحاً.
أما عن يمينه ، فكان هناك رجل مسن يجلس أمام لوحة رسم كبيرة ، مستخدماً حقيبة أعاد تهيئتها لتصبح عدة رسم محمولة. حيث كان يرسم المشهد أمامه ، لكنه بدا مختلفاً عما اعتاد عليه ؛ فزرقة السماء كانت أكثر تشبعاً ، والعشب الأخضر بدا أكثر نضارة ، وكل شيء كان ينبض بالحيوية.
كان الرجل يرسم أربعة أشخاص —زوجين— يستمتعون بوقتهم وهم يتناولون الطعام والشراب. و لقد شعروا بالجوع ، وكان الطعام لذيذاً على نحوٍ لا يُوصف حتى إن رقعة العشب التي يجلسون عليها بدت مريحة لدرجة أن أحدهم فكّر في أخذ قيلولة في الهواء الطلق.
كانت هذه ممارسة لتعلم كيفية التلاعب بالحواس ؛ فلكي يلقي "غينجوتسو " معقداً ، وجب عليه التمكن من الحواس الفردية وتعلم كيفية نسجها معاً لخلق أوهام مُحكمة. ولجعل الزوجين يشعران بأن الطعام لذيذ ، تلاعب بحاستي التذوق والشم لديهما ، وهما حاسّتان جوهريتان في كيفية تذوق البشر لطعامهم ؛ فجعلهم يشعرون بأنهم يتناولون النسخة الأشهى من كل طبق سبق لهم تذوقه.
كما أيقظ لديهم المشاعر المرتبطة بذكريات أفضل وجباتهم ليرتقي بالتجربة أكثر. لم يستطع تاكوما رؤية ذكرياتهم ، لكنه لم يكن بحاجة لذلك ؛ فعقل الشخص المستهدف يستحضر المشاعر المرتبطة بالذكريات من تلقاء نفسه. إن العقل خلقٌ معقد يتمتع بقوة لا تُصدق ، لكن تعقيده هذا قد ينقلب ضده أحياناً.
كان تاكوما يتناول شطيرته حين توقف للحظة ، ثم دوّن ملاحظة بضرورة التلاعب بحاسة اللمس أيضاً ؛ لأن درجة حرارة الطعام جزء لا يتجزأ من التجربة ؛ فالطعام الساخن ، الطازج من الموقد ، يكون مذاقه أفضل بكثير من طعام طُهي وحُزم قبل ساعات.
ثم ألقى نظرة على الرسام. و لقد جعل تاكوما الرجل يختبر الألوان بشكل أكثر حيوية ، متوقعاً أن تكون تجربة جديدة تتيح له الرسم بشكل أفضل ، لكن على غير المتوقع ، أظهر الرسام علامات على الرفض.
كان جميع أهدافه من المدنيين الذين لا يملكون أدنى حماية ضد "الغينجوتسو ". كان بإمكانه النفاذ إليهم بسهولة والحفاظ على سيطرة محكمة على حواسهم ، مما أتاح له التجربة دون عوائق المقاومة.
لم يكن الرسام قادراً على التحرر من الوهم ، لكن ذلك لم يغير من حقيقة شعوره بشيء غريب. و لقد دُربت عينا الفنان على فحص الأشياء بدقة من حيث الشكل واللون والإضاءة ، وهو ما أخبره بأن شيئاً ما ليس على ما يرام ، رغم أنه لم يستطع تحديد موضع الخلل بدقة.
يجب أن يكون الوهم قابلاً للتصديق ، وإلا رفضه العقل باعتباره خارجاً عن المألوف. يمتلك البشر قدرة مذهلة على التعرف على الأنماط ؛ فحتى لو لم يدركوا ذلك بوعيهم ، فإن عقولهم الباطنة تخبرهم بوجود خطب ما. حيث كانت هناك طرق لتجاوز هذه الغريزة ، وكان تاكوما مدرباً على خفض قدرة العقل وإقناعه بقبول أكثر الأشياء غرابة.
لكن لم يكن ذلك هدفه ؛ فهو يدرس كيفية تفسير العقل للمدخلات الحسية ، لذا لم يرغب في خفض مستوى إدراك هدفه لـ "الطبيعي ".
كما أن العمل مع المدنيين أتاح له التأثير على مجموعة أكبر دون المخاطرة بضعف السيطرة كما يحدث مع "النينجا ". فكلما زاد حجم العينة ، زادت المعلومات المتاحة للعمل. لذا اختار أهدافاً من فئات عمرية متنوعة ومن الجنسين لفهم كيف تؤثر عوامل متعددة على كيفية إدراك الناس للعالم.
ومع ذلك لم يكن تحويل طبيعة "الين " مصدر قلق. ففي رأي ميكوتو لم يكن يمتلك المهارة التي تكفي لتلبية متطلبات تقنية "استنساخ الظل " من الدرجة (ب) فحسب ، بل كان مؤهلاً أيضاً لتقنية "استنساخ الظل المتعدد " من الدرجة (ا).
كان هذا مجرد تدريبه المعتاد على "الغينجوتسو ".
(تنبيه: تم سرقة هذه القصة بشكل غير قانوني ؛ إذا رأيتها على أمازون ، يرجى الإبلاغ عن الانتهاك).
قلّب تاكوما بضع صفحات وفتح ملاحظاته حول إحدى أحدث الإضافات لترسانته من تقنيات "النينجوتسو ".
"تحرير اليانغ: حراشف تنين النار ". تقنية من الدرجة (د) تغطي جلده بحراشف تنين مقاومة للنار ، قادرة على تخفيف الأضرار الناتجة عن هجمات النار.
كانت هناك عدة أسباب لاختياره لهذه التقنية.
أولها التدريب على تحويل طبيعة "اليانغ ". فكونها تقنية من الدرجة (د) جعل تعلمها سهلاً نسبياً ، وهو أمر مفيد لكونه لا يعرف إن كان يمتلك ميلاً لطبيعة "اليانغ ". لم يبتكر النينجا بعد طريقة لاختبار الميول للعناصر الدورية مثلما فعلوا مع العناصر الخمسة الأساسية عبر أوراق "التشاكرا ".
كانت الجدوى العملية مهمة بالنسبة له ؛ فلم يرد تعلم تقنية لا فائدة ميدانية لها. توفر "حراشف تنين النار " دفاعاً ضد تقنيات "عنصر النار " ورغم عيبها المتمثل في كونها مفيدة ضد النار فقط إلا أنها تعوض ذلك الضعف بدفاع أقوى بكثير ضد النيران.
وبالمقارنة مع تقنيته من الدرجة (س) "تحرير الأرض: القبة الترابية " كان دفاعها ضد النار أضعف ، لكنها تفوقت في ميزة الحركة ، إذ كان بإمكان تاكوما التنقل بحرية بدلاً من البقاء حبيس قبة ثابتة.
لم تكن التقنية ضمن اهتمامات تاكوما في البداية ، بل لفتت انتباهه فقط بعد اكتشاف أنها "تقنية قابلة للتوسع " بمعنى أنه يمكن دفعها لما وراء رتبتها المقررة لتصبح أقوى اعتماداً على مهارة المستخدم.
مع المهارة التي تكفي والقدر المناسب من "التشاكرا " الخام ، يمكن دفع جميع التقنيات لتجاوز رتبتها الأصلية.
إذا تدرب تاكوما ، يمكنه دفع تقنيته من الدرجة (س) "تحرير الماء: موجة الماء العنيفة " إلى مستوى يمكن اعتباره تقنية من الدرجة (ب). ومع أنها لن تلحق الضرر المطلوب بتقنية من الدرجة (ب) حقيقية إلا أنه لا يمكن تصنيفها كتقنية من الدرجة (س) نظرياً ، نظراً للفجوة النوعية الكبيرة بين الرتبتين.
من الناحية العملية ، يمكن دفعها لتصل لمستوى (ب) ، والقيام بذلك يتطلب صعوبة مماثلة لتعلم تقنية (ب) حقيقية. الكثيرون يعتبرون هذا الخيار ويسعون إليه نظراً لأن تقنيات (ب) باهظة التكلفة لمعظم النينجا ، لكنها غالباً لا تستحق العناء لأن التقنيات لم تُصمم أصلاً لتتجاوز رتبتها.
فعل ذلك بالقوة له جانب سلبي ، فتكلفة "التشاكرا " لهذه التقنيات "المشحونة " تكون أعلى بكثير من نظيراتها. و يمكن تقليل تلك التكلفة بالتدريب ، لكن الوقت والجهد نفسيهما كان يمكن استغلالهما لجعل تقنية من الدرجة (ب) أصلية أكثر كفاءة وقوة.
هناك منطق واقعي لاتخاذ طريق "الشحن الزائد " ؛ فتعلم التقنية هو نصف المعركة فقط ، والنصف الآخر هو التطبيق العملي ؛ ومعرفة متى وكيف تستخدم التقنية أثناء معركة ديناميكية ربما يكون أكثر أهمية.
فالنينجا الذي يستخدم تقنية معينة لعقد من الزمن ، يجد فجأة أن تقنيته المفضلة لم تعد يكفى ، ومع ذلك تظل ركيزة أساسية لأسلوب قتاله ، واستبدالها قد يعني إصلاحاً جذرياً لكيفية قتاله ، مما يعني البحث عن تقنية مناسبة وتعلمها ، واكتساب خبرة واقعية لتحديد نقاط القوة ومعالجة أوجه القصور ؛ وهو التزام هائل قد لا يكون مرضياً في النهاية.
في مثل هذه الحالات ، يصبح "الشحن الزائد " للتقنية خياراً قابلاً للتطبيق ، لأن التخلي عن تقنية راسخة يعني تداعيات جسيمة على النينجا. دفع تقنية من الدرجة (د) إلى مستوى (س) يعتبر أمراً ممكناً لأي شخص مستعد لبذل الجهد ، لأن الفجوة بين الرتبتين يمكن تخطيها. و على الجانب الآخر ، هناك فجوة نوعية كبيرة بين (س) و (ب) ، تُعتبر "جداراً " لن يعبره معظم النينجا.
معظم النينجا لا يمتلكون التشاكرا لاستخدام تقنية من الدرجة (ب) ، ناهيك عن الميول والتفاني لتعلمها ، وشحن تقنية (س) زائداً يأتي بتكلفة إضافية.
أما تقنيات الدرجة (ا) فهي عالم العباقرة. حتى ليس كل "الجونين " يمتلكون تقنيات من الدرجة (ا) في ترساناتهم لما يتطلبه الأمر لتعلمها واستخدامها ، ومن يمتلكون تلك القوة يُعتبرون كوارث متنقلة. الفجوة بين (ب) و (ا) تشبه المحيط ، وشحن تقنية (ب) للمستوى التالي يُعتبر أمراً شبه مستحيل أو مهمة هرقلية حتى للمواهب الفذة.
مع ذلك بعض التقنيات تُعتبر "قابلة للتوسع " لأنها صُممت ، عن قصد أو غير قصد ، بطريقة يمكن دفعها لتجاوز رتبتها دون تكبد تكاليف أو عقوبات.
كان تاكوما يعرف بالفعل إحدى هذه التقنيات ؛ فتقنية "تحرير الماء: تقنية الضباب المخفي " تقنية قابلة للتوسع. و نظرياً ، لا يمكن فقط جعل الضباب كثيفاً حتى يصبح معتماً لدرجة حجب الضوء بالكامل ، بل يمكن نشره ليغطي مدينة بأكملها. أما تحقيق ذلك عملياً في الواقع فهو أمر آخر ، حيث إن دفع تقنية قابلة للتوسع ما زال يعني بذل جهد مماثل لتعلم تقنية من نفس الرتبة.
كانت "تحرير اليانغ: حراشف تنين النار " تقنية أخرى قابلة للتوسع. إتقانها عند الدرجة (د) يوفر غطاءً لكامل الجسد يقاوم قدراً معتبراً من شدة هجوم نار من الدرجة (د) ، لكن يمكن شحنها لتصبح الحراشف مرنة بما يكفي لتصمد أمام تقنيات من الدرجة (ب) أو (ا) إذا كان المستخدم يمتلك ميلاً عالياً لـ "اليانغ " لاكتساب الجلد في وقت معقول.
لقد اختار التقنية لأنها تملك القدرة لتصبح حماية متعددة الاستخدامات ضد "عناصر النار " مما يغطي محدودية استخدامها. وبالطبع ، إذا أراد دفع "حراشف تنين النار " فسيحتاج لتحسين مهاراته فيها.
عملية شحن تقنية ما ، سواء كانت قابلة للتوسع أم لا ، تبدأ دائماً بنفس الطريقة: الخضوع لتدريب متقدم على "التشاكرا ".
إذا أراد تاكوما اليوم شحن تقنيته (س) "تحرير الماء: موجة الماء العنيفة " إلى مستوى (ب) زائف أو كامل ، فسيضطر للخضوع لتدريب تحويل طبيعة الماء لزيادة قوة التقنية ، ثم صقلها من خلال تحويل الشكل للتحكم بفعالية وتوجيه التشاكرا الإضافية إلى موجات مائية أكبر وأكثر عنفاً.
"ثلاثة عشر... "
سمع تاكوما لقبه والتفت ليرى يايا أوتاماتسو يمشي نحوه ملوحاً بيده. وقف لاستقبال زميله "الإنبو " من نفس الدفعة.
"ستة عشر أنت هنا. طقس جميل اليوم ، أليس كذلك ؟ " ابتسم تاكوما. و لقد تطوع ليرشد أوتاماتسو إلى بعض الأماكن في القرية ؛ حيث كان الرجل جديداً على البلدة وكان مشغولاً بتدريبات "الإنبو " والبحث عن سكن مناسب حين انتقلت عائلته للعيش معه في "قرية الورق المخفية ".
ابتسم أوتاماتسو "لست معتاداً على البرد ، لذا فأي قدر من أشعة الشمس يُعد نعمة ".
"مثالي لجولة. هل أنت مستعد ؟ "
"بالتأكيد ، لنبدأ. "
حزم تاكوما أغراضه وانطلقا. وبينما كان يبتعد عن المقعد الذي كان يجلس عليه ، نقر بأصابعه ، فأظلمت عيون العشرة الذين كانوا تحت تأثير "الغينجوتسو " للحظة قبل أن يعودوا لحالتهم الطبيعية ، غير مدركين لما حدث ، وعادوا للاستمتاع بوقتهم في الحديقة.
