كان من النادر رؤية نور يسوع بهذا الحجم الهائل ، مُشكّلاً من السحب. بالمقارنة كان نور يسوع المُشكّل من شجرة السكويا الوحيدة مُجرّد مُقبّلة.
كان الليل قد قارب على الإسراع ، وتسربت كمية كبيرة من بخار الماء من الغابة إلى السماء فوقها. ولأن ضوء الشمس كان ضعيفاً لم يستطع تبخير بخار الماء بسرعة ، فتوفرت الظروف المناسبة لظهور نور يسوع فوق الغابة. وما إن مرت سحابة مناسبة قبل غروب الشمس حتى ظهر نور يسوع طبيعياً.
بدأ النجم الضوء من السحب وأتبع بخار الماء غير المرئي طوال الطريق إلى مظلة الغابة ، وكأنه يربط بين السماء والأرض.
كانت السحب تُحرّكها نفس السماء ، وكانت تُغيّر شكلها باستمرار. وكان النجم نور يسوع يتغير باستمرار أيضاً وفي لمح البصر ، اختلف عما رآه من قبل.
خفض تشانغ شيان رأسه ، ثم رفعه ، ثم خفضه ، ثم رفعه مجدداً. لاحظ أن شاشة الضوء تبدو وكأنها تتحرك بقرب الضوء على الخريطة. أينما تحرك الضوء كانت شاشة الضوء تتألق. حيث كان هذا العمل أشبه بنجم لامع يتلألأ دائماً في دائرة الضوء على المسرح.
بالطبع لم يكن الفحص البصري دقيقاً. حيث كان من الصعب تحديد المسافة بينه وبين شاشة الضوء بالعين المجردة ، وكذلك تحديد المسافة بينه وبين كرة الضوء على الخريطة و ربما كان هذا مجرد صدفة أو تأثير نفسي.
ريتشارد الذي لطالما كان صاخباً ، أغلق فمه. و لقد تعلم درساً. و في المرة الأخيرة في معبد الآلهة بواحة سيوة ، تكلم كثيراً ، وبدا وكأنه قد عاقبه الاله. و هذه المرة كان وقت غروب الشمس ، وتواصل مع الاله. و على عكس فينا لم يكن لديه قطة تحميه ، فقرر بحكمة أن يتكلم أقل.
كان من الصعب العثور على مناظر طبيعية خلابة ، ولكن للأسف لم يكن هناك من يستمتع بها. حوّل تشانغ شيان هاتفه إلى وضع الكاميرا العادي والتقط بعض الصور لنور يسوع ليتذكر أن هذا هو نور يسوع الحقيقي ، وليس مُعدّلاً بالفوتوشوب. و في المرة التالية التي استخدم فيها لو تشنج يو نور يسوع للتفاخر في لحظات وي تشات كان بإمكانه أن يصفع وجهه.
بعد قليل ، انقشعت الغيوم ، وعادت الشمس ، واختفى نور يسوع. كل ما حدث سابقاً كان أشبه بحلم ، تاركاً وراءه أثراً عميقاً.
سأذهب إلى مركز الزوار لأرى إن كان هناك ما أتناوله. سأحاول أيضاً معرفة إن كان هناك أي شيء. وضع هاتفه جانباً وقال "يمكنكم التجول قليلاً. فقط لا تبتعدوا كثيراً. "
"صرير! "
تسلق باي الذي كان يشعر بالملل منذ زمن ، الشجرة بسعادة. أمسك بغصن أفقي بكلتا يديه وتأرجح على الأرجوحة. حاول أيضاً التأرجح من شجرة إلى أخرى مثل القرود في الأفلام. و في البداية كان حذراً للغاية ، ولكن بعد بضع محاولات ، أدرك الحيلة واستمتع كثيراً بالتأرجح.
كانت غابة الماهوجني جنةً للحيوانات البرية. عاشت فيها أنواعٌ عديدة من الحيوانات ، بما في ذلك غزال البرقوق ، وهو نوعٌ دخيل. و مع ذلك لم تكن هناك قرود. و على الأكثر كان هناك قردان أو ثلاثة قرود أليفة تهرب من منازل السكان. لذلك لم تكن هناك قرود في بيئةٍ مناسبةٍ لعيشها.
"مواء! باي ، هل تلعب الغميضة ؟ "
لم يكن هناك أحدٌ قريب ، وكان جالكسي يتبع باي بسعادةٍ في الغابة. أينما ذهب باي على الشجرة كان يركض نحو الأرض.
لم يكن من الصعب على القطط الأخرى تسلق الأشجار ، لكنها لم تكن لتتسلقها دون سبب. حيث كان سلوكها كسلوك طفل.
ركض الشهير إلى أعماق الغابة لحل مشاكلها الفسيولوجية.
لم يكن ريتشارد مهتماً بالأشجار أو الغابات. حيث كان الظلام قد خيّم في الخارج ، وسرعان ما سيُصاب بالعمى الليلي ، فهبط على كتف تشانغ شيان ودخل معه مركز الزوار المُضاء جيداً. أما مشكلته الفسيولوجية ، فقد حُلّت في الطريق. لم يستطع السيطرة عليها بأي شكل من الأشكال.
كان هناك نموذج خريطة للمنطقة بأكملها في مركز الزوار. لم تكن خريطة ثنائية الأبعاد ، بل نموذج ثلاثي الأبعاد ، مما أتاح للزوار فهم التضاريس المحيطة بشكل أكثر بديهية. بالإضافة إلى ذلك كان هناك أيضاً تعريف بالمواقع ذات المناظر الخلابة ، بما في ذلك بعض مسارات المشي الموصى بها.
لم يكن تشانغ شيان هنا للعب ، بل التقط صورة للخريطة بهاتفه فقط.
كان هناك إعلان على الحائط. و في البداية لم ينتبه إليه ، لكن ريتشارد وخزه بمخلبه وذكّره بإلقاء نظرة.
وكان عنوان الإشعار صادماً "أنت في منطقة الدببة والأسود! "
كان هناك جزآن رئيسيان للإشعار. حيث كان الجزء الأول حول كيفية تجنب المواجهات. قدمت منطقة الجولة بعض التلميحات ، وطلبت من السياح تشكيل مجموعات عند المشي في الغابة. لا تترك الأطفال بعيداً عن مجال رؤيتهم ، ولا تسمح لهم بالركض بعيداً بمفردهم. أيضاً أصدر بعض الضوضاء أثناء المشي ولا تكن هادئاً جداً حتى تتجنب الوحوش البرية بني آدم عادةً. الجزء الثاني كان حول ما يجب فعله في حالة مواجهة دب أو بوما. حيث كانت النصيحة في منطقة التجوال هي عدم الجري أو القرفصاء أو الاستلقاء. حافظ على هدوئك ، لا تتفرق ، احمل الطفل ، وامنح الوحش فرصة للمغادرة. و إذا لم يغادر الوحش ، اصرخ أو لوّح بذراعيك أو ارمِ أشياء لإخافته.
لم يكن الأمر يتعلق بالدب فقط ، بل بالكوغار أيضاً.
لم يكن الجزء الأول مثيراً للجدل بالتأكيد ، لكن الجزء الثاني كان مختلفاً عن الشائعة المحلية حول الاستلقاء والتظاهر بالموت عند مواجهة دب. و مع ذلك غالباً ما ظهرت هذه الطريقة في روايات المغامرات الملفقة ، ولم يكن من الممكن أخذها على محمل الجد. حيث كان من الأفضل عدم امتلاك كتب على تصديقها. و في الواقع لم تكره الدببة قط أكل الحيوانات الميتة إلا إذا كانت شبعانة.
علاوة على ذلك كان هذا دباً أمريكياً ، في نهاية المطاف ، لذا لم يستطع التعامل معه بنفس الطريقة التي تعامل بها مع الدببة الصينية. للولايات المتحدة ظروفها الوطنية الخاصة ، وكان أكثر ميلاً لتصديق الإشعار في مركز الزوار.
ومع ذلك أثبت هذا أيضاً وجود حيوانات خطيرة في حديقة غابة الماهوجني ، وكانت الدببة وأسود الجبال أبرز ممثليها. لتقليل احتمالية مواجهة الخطر أثناء المشي ، يُنصح باتباع النصيحة ودخول الغابة في مجموعة.
ربت ريتشارد على رأسه بجناحيه ، وسأله إذا كان يحب فضلات الأسد أكثر من فضلات الدب.
عندما رأى تشانغ شيان الإشعار كان متوتراً بعض الشيء ، لكن مواجهة الدب والأسد كان حدثاً احتمالياً صغيراً ، بعد كل شيء ، ولم يكن بإمكانه الاستسلام في منتصف الطريق.
نظر من خلال الباب الزجاجي. حيث كان العفاريت يستمتعون في المساحة المفتوحة وعلى حافة الغابة. و من غير المرجح أن يصادفوا دببة أو أسوداً قرب مركز الزوار ، لذا لا ينبغي أن يكونوا في خطر ، ولكن من الأفضل تذكيرهم بالحذر ، تحسباً لأي طارئ قد يفاجئهم أو يفاجئهم عند مواجهتهم دببة أو أسوداً.
كان معظم السياح يحسبون وقت وصولهم إلى حديقة الغابة بدقة. عادةً ما يصلون نهاراً ، وبحلول المساء ، يكونون قد غادروا أو ذهبوا للبحث عن مخيم. تأخر وصوله بسبب الظهور المفاجئ للعفريت الجديد ، وإلا لكان قد وصل إلى هنا منذ زمن طويل.
في تلك اللحظة توقفت سيارة أخرى عند الباب ، وخرجت منها امرأة بيضاء ، بدت في الأربعينيات من عمرها. حيث كانت تحمل رزمة من الورق ، وأخرجت قطعة من ممسحة زجاج السيارة ، وضغطتها على نافذة تشانغ شيان. ثم أخرجت قطعة من الورق كانت مُلصقة على باب مركز الزوار. دفعت الباب ودخلت ، وهي تُلقي نظرة على الداخل.
عندما رأت تشانغ شيان ، بادرت بالحديث معه. سألته بوجه حزين "معذرةً ، هل رأيت ابنتي ؟ "
