الفصل 2923: الفصل 2924: تفسير لويجي
لم تقتصر ذروة "أُنشودة روح البحر " على حفلةٍ صاخبة حول نار المخيم على ظهر السلحفاة فحسب ، بل تضمنت أيضاً معركةً مثيرة مع الدلافين وحبار الأعماق الملكي ، فضلاً عن بهجة لقاء أرواح البحر المتنوعة ، وشجن وداع أسراب السمك. ويمكن اعتبار هذه الذروة الجزء الأكثر كلاسيكية في "أُنشودة روح البحر " بأسرها.
لم يسمع أنجل من قبل كيف فسّر "ساحر الضوء " هذا العمل ، لكن أداء لويجي قد أثّر فيه ، بل حرّك بحر الروح لديه بشكل غامض. أدهش هذا الأمر أنجل ؛ فسبب شهرة "ترانيم القداسة " الثلاث هو تأثيرها الفريد الذي لا يشبه الجرعات السحرية ، ومع ذلك فهو يتفوق عليها ؛ إذ بقدرتها تهدئة الأرواح وإحلال السلام في الأرواح. وللأسف ، في الوقت الراهن ، لا يستطيع تفسير "أُنشودة روح البحر " بهذا المستوى الغامض سوى "ساحر الضوء " وبعض السحرة من "أكاديمية الشعلة الخامدة ".
لكن الآن ، وبينما يستمع لأداء لويجي ، يشعر أنجل أيضاً باضطراب في بحر الروح. هل يعني هذا أن لويجي قد استوعب جوهر هذه الترانيم المقدسة ؟ ضع في حسبانك أن هذا هو "أصل الأحلام الكريستالي " وبنية لويجي الحالية لا تختلف عن بنيات البشر الفانين ، ودون مرافقة قيثارة ، ومع ذلك استطاع إثارة بحر الروح ؛ فلو كان الأداء في الواقع لكان التأثير بلا شك أكثر ذهولاً.
في السابق كان أنجل يرى أعمال لويجي الأصلية متوسطة المستوى ، لذا لم يلقِ له بالاً ، لكنه الآن ينظر إليه بعين الاحترام. فربما لم تكن أعماله المعتادة استثنائية ، لكنها مجرد عيوب طفيفة لا تنتقص من إنجازاته في أروقة الفن. وهذا منطقي ، فبالنظر إلى الاختيار الدقيق للأجساد الزمنية الثلاثة من قبل لابلاس ، لا بد أن هناك سمة مميزة لكل منها ؛ فـ "غلايبنير " بصفتها منجمة تكمل "انعكاس قلب لابلاس " و "فتاة الأرنب " تحمل ذكريات لابلاس وتمتلك براعة قتالية مذهلة ؛ حتى إنه يمكن تسميتها بـ "إلهة الحرب " إلهة الحرب الصغيرة!
كانت هوية لويجي كشاعر متجول واضحة ، ولكن بعيداً عن هذا الدور لم يكن يبدو بارزاً سوى بحدسه القوي. وإذا استثنينا الحدس ، فهل لويجي خلوٌ من أي ميزة أخرى ؟ لا يكاد أنجل يصدق ذلك. فبصفته الجسد الزمني الذكر الوحيد للابلاس ، قد تختلط به بعض الذكريات الخارجية ، لكنه بالتأكيد يحمل بعض سمات لابلاس ، وإلا لما كان أحد الأجساد الزمنية الثلاثة. لا يعرف أنجل ماهية تلك السمات حتى الآن ، لكن بعد الاستماع لأدائه ، تيقن أن لويجي أبعد ما يكون عن البساطة ؛ فهل يعقل أنه يحمل موهبة لابلاس الفنية ؟ على أقل تقدير ، هذا الأداء كافٍ ليصيب أنجل بالذهول.
أصبح أنجل يتوق لسماع أداء لويجي في الواقع.. بالطبع ، أداءً متقناً وليس مقطوعاته العفوية. ذروة "أُنشودة روح البحر " تقترب من نهايتها ، وسرعان ما ستدخل الفصل الأخير. وحسب قول لويجي ، فإن ما لديه من نهاية "الأُنشودة " غير مكتمل ، وقد أضاف هو الجزء المتبقي بنفسه. يشعر أنجل بالفضول ؛ فبعد أن أوصل الأداء إلى ذروته ، كيف سيفسره دون النهاية الرسمية ؟ هل سينتهي الأمر ببرود ، أم سيقدم تكملة رديئة ، أم سيبهر الجميع ؟
يرى أنجل شخصياً أن نهاية هادئة ستكون الأفضل. فـ "أُنشودة روح البحر " لا تحتاج إلى حبكة "مبهرة " ؛ فهي أقرب إلى سرد جميل ومتدفق ، مزيج من المغامرة والرحلة ، والاستكشاف مع كائنات البحر ، ورحلة قصيرة عبر فساحة الحياة. تبدأ بلحن جميل مفعم بالتوق ، وتنتهي بنغمة جميلة مشوبة بشجن خفيف. و هذا ما يأمله أنجل ، وهذا ما تهدف النسخة الأصلية للتعبير عنه. فالنسخة الأصلية تشير باستمرار إلى أن الرحلة مع مخلوقات البحر ستنتهي حتماً ، والمكان الذي تنتهي فيه يُدعى "مضيق الصمت ". هذه هي الوجهة النهائية للمغني.
إن المغني الساعي وراء الصوت المثالي يجب أن يدرك ليس فقط كيف يجعل صوته يشع ببريق رائع ، بل كيف يستمع ويجد اللحن الحقيقي في أعماق الصمت. "مضيق الصمت " هو ذلك المكان ؛ حيث يمكن للمرء سماع صوت الطبيعة الحقيقي ، لكنه يعجز عن نقل أي لحن ، وكأنه منطقة محرمة على كل المغنين. ولكن بالنسبة لبطل "أُنشودة روح البحر " فإن تجليه الحقيقي يحدث في هذا المضيق الصامت. إنه يودع جميع رفاقه ، وينجرف وحيداً عبر "مضيق الصمت " مستمعاً لصوت الطبيعة الحقيقي بينما يبحث عن اللحن المدفون في الأعماق.
لا تصرح النتيجة النهائية بما إذا كان قد وجده ؛ بل تختتم بعودة المغني إلى الشاطئ. إنها نهاية مفتوحة ؛ فالمتشائمون قد يظنون أنه لم يجده ويرون في ذلك ندماً ، والمتفائلون قد يظنون أنه وجده ويرون فيه تحققاً. لكل فرد تفسيره الخاص ، ولعل هذا ما أراد "ساحر الضوء " رؤيته. بصراحة ، يرى أنجل أن هذه نهاية تشويقية متعمدة ؛ والنهاية التشويقية قد تكون مألوفة ، لكنها لا تكون رخيصة أبداً.
لا يعرف لويجي محتوى النهاية ؛ هو فقط يعلم أن وجهة المغني هي "مضيق الصمت ". ولماذا يذهب المغني إلى هناك ، وما الفهم الداخلي الذي سيمنحه إياه ؟ لويجي لا يدرك ذلك تماماً. فبينما يوصل المغني إلى المضيق ، كيف سيتمم الحكاية ؟ لقد انتهى قرع الطبول المكثف أخيراً. غنى لويجي عن الوداع بين المغني وأرواح البحر ، نغمة حزينة لكنها مليئة بالأمل حول الطريق القادم. عند سماع هذا ، أومأ أنجل برأسه قليلاً ؛ فقد غنى لويجي هذا الجزء بشكل صحيح ، لأن "مضيق الصمت " ليس مكاناً لليأس ، بل ما زال يحمل في طياته الأمل. وبما أن لويجي سلط الضوء على "الأمل في الطريق القادم " فإن الأجزاء اللاحقة لا بد أن تكون جيدة.
مع وضع هذا في الاعتبار ، واصل أنجل الاستماع. مر الوقت ببطء. استغرق الفصل الأخير وقتاً أطول مما توقع أنجل ، ولكن بعد سماع الخاتمة بالكامل ، أصيب أنجل بالذهول التام. فالنهاية التي صاغها لويجي تتناقض تماماً مع النهاية التي أرادها "ساحر الضوء " ؛ بل هما مفهومان متناقضان كلياً. ومع ذلك بعد الاستماع ، لا يعرف أنجل كيف ينقدها. فلكي تقيّم النهاية ، لا بد من مقارنتها بنهاية "ساحر الضوء " لكن أنجل كان في حيرة من أمره ؛ فهو لا يعرف كيف يقارن.
إذا كانت نهاية "أُنشودة روح البحر " الأصلية تستحق درجة كاملة (عشرة) ، فإن تكملة لويجي يمكن اعتبارها صفراً ، أو عشرة ، أو حتى تتجاوز العشرة. لماذا هذا التغيير الجذري ؟ لأن هذه الخاتمة لا يمكن تصورها! في نظر أنجل ، ليست تكملة سيئة ، بل هي منظور جديد خرج عن الأطر المعتادة. يودع المغني أرواح البحر ، ويركب طوفاً متهالكاً ، وينجرف إلى "مضيق الصمت " الخالي من الأمواج. يحل الليل ، فيرفع بصره إلى السماء النجمية. وبينما يراقب البحر الذي ينيره ضوء النجوم ، وينظر إلى التوهج البعيد تحت أعماق الليل ، يتحدث لويجي مرة أخرى.
لا تتطلب النهاية العادية هنا الكثير من الكلمات ؛ فالموسيقى والمرافقة يمكن أن تعبرا عن رحلة المغني الداخلية. و لكن لويجي لا يعرف النهاية الحقيقية ، لذا اختار الكلام. و هذا المكان لا يحتمل الأغاني ولا يعبر عن أي لحن ؛ لذا فإن كلماته ليست غناءً ولا لحناً ، بل هي "مونولوج " (مناجاة). و مناجاة للروح بلا كلمات. لغة المونولوج هذه لا تشبه أي لغة بشرية ، لغة لم يسمعها أنجل من قبل. تبدو هذه اللغة وكأنها تمتلك القدرة على تجاوز الزمن ، قادرة على اختراق الروح ، وكأنها تصل إلى أعماق الكون.. وبينما يستمع إليها تمنحه شعوراً دينياً مهيباً.
هذا الإحساس الغريب أعاد أنجل إلى طفولته ؛ حين كان يجلس بجانب "جون " تحت سماء الليل ، يراقب جون وهو يترنم للنجوم بلغة غير معروفة. نفس اللغة المجهولة المحملة بالوقار والمشاعر الدينية ، والتي تتناغم مع أعماق الكون. و مع أن جون كان يستخدم هذه المناجاة في التوق ، التوق إلى "الإله السماوي " في أعماق الكون ، راجياً أن يعيده ذلك الإله العظيم إلى الأرض ، ليلتئم شمله مع زوجته وابنته. و في ذلك الوقت كانت اللغة التي يستخدمها جون هي "التوسكانية " وما يتلوه هو "الكوميديا الإلهية ".
الآن ، لغة لويجي مختلفة ، لكن الشعور بمحاورة "الإله السماوي " متشابه. ومع ذلك كان جون يتوسل برقة طلباً لرحمة الإله ؛ بينما كان لويجي يحاور ذلك الإله المجهول الذي سكن أعماق الكون منذ القدم ، دون تكبر أو خضوع. حيث كانت نبرة التلاوة تتراوح بين الهدوء والاضطراب ، وكأنه يطرح على الإله أسئلة و ربما كانت أسئلة فلسفية ؛ مثل من أين أتيت ، وإلى أين أذهب ؟ أو ربما حول الحقيقة ؛ ما هي الحقيقة ، وهل يمكن للحقيقة أن توجد ؟ أو غيرها من الأسئلة العميقة والغامضة. وفي النهاية ، لا توجد إجابة عما إذا كان الإله قد استجاب للمغني.
تحت السماء النجمية ، أصبحت هذه السلسلة من الاستفسارات مع الإله المجهول ، أو ربما نقد المعرفة الحقيقية بالذات ، هي المشهد الختامي لـ "أُنشودة روح البحر ". كانت التلاوة الختامية طويلة وممتدة ، تبدو كأنها تحمل ندماً ، لكنها أيضاً تحمل استنارة. حيث كانت هي الأخرى نهاية مفتوحة. و لكن النسخة الأصلية ونسخة لويجي مختلفتان جوهرياً.
عندما يتعلق الأمر بأي نسخة تلائم الطابع العام لـ "أُنشودة روح البحر " يظن أنجل أنها الأصلية. و لكن إذا سُئل أي نسخة يفضل ، يجب أن يعترف حتى وإن لم يفهم التلاوة الطويلة ، بأنه يفضل نسخة لويجي ؛ لأن هذه النسخة تأخذ "أُنشودة روح البحر " إلى مستوى أعلى! ومع ذلك مجرد تفضيل أنجل لها لا يعني بالضرورة أنها نهاية جيدة. ولماذا قال أنجل إن درجة "صفر " مقبولة ، و "عشرة " جيدة ، و "ما يتجاوز العشرة " مقبول أيضاً ؟
لأن درجة الصفر تعود لكون الكثيرين قد لا يفهمون المعنى العميق ، فيظنون أن النبرة تختلف تماماً عن الرحلة السابقة ، أو يفهمون المعنى العميق لكن يعتبرونه تجديفاً ، وعملاً لا يُغتفر في أعين المخلصين. أما درجة "عشرة " فهي تمثل القمة التي يجب أن يصل إليها هذا التكييف ، وهي اعتراف به. أما تجاوز العشرة ، فهو لا يعترف بهذه النهاية فحسب ، بل يدرك القمة التي وصلت إليها لويجي حين كتبها. نعم ، إنها القمة. أو ربما ، الرؤية.
هذه رؤية لا يستطيع "ساحر الضوء " تصويرها ، رؤية تتجاوز العمل لتصل إلى حوار عظيم مع الروح الإلهية. سعي المغني أمر جيد ، لكن إذا استطاع المغني أن يتسامى إلى رؤية أسمى ، فذلك أفضل! لذا لا يستطيع أنجل وضع درجة ، ولا يستطيع المقارنة بين أيهما أفضل. و لكن بلا شك كان هذا أداءً كلاسيكياً للغاية.
ومع انتهاء تلاوة لويجي ، وصل الدلفين الخيالي إلى الشاطئ ، بينما كان العد التنازلي على عنق المهرج ما زال يشير إلى عشر دقائق كاملة. وفي مسار كان محدداً بخمس دقائق في الأصل ، عندما أنهى لويجي التحدي كان العد التنازلي ما زال يمتلك عشر دقائق! بدا هذا سخيفاً ، ومع ذلك كان متوقعاً بطريقة ما ؟
بلا شك ، اجتاز لويجي المسار الثالث بنجاح. و الآن يعتمد الأمر على نتيجته. والنتيجة العالية أو المنخفضة لها مؤشر ملموس ، وهو رد فعل الجمهور. و عندما أنهى لويجي أداءه ، ساد صمت طويل ، وكأن الجمهور ما زال غارقاً في المشهد الذي خلقه لويجي لمحاورة الإله السماوي حتى إن المضيف لم يبدِ أي رد فعل.
بعد وقت طويل جداً كان المضيف أول من استعاد وعيه. سعل مرتين وتحدث بصوت جاف قليلاً "حقاً... أداء مذهل. حتى إنني أشك في أنني سأشهد أداءً أكثر إثارة في حياتي ". في البداية كان صوته جافاً ، ولكن كلما تحدث ، أصبح أكثر طلاقة حتى عاد الجمهور إلى رشدهم أيضاً. انفجر الجمهور بهتافات حماسية غير مسبوقة ، مصحوبة بتصفيق موحد. و عندما سمع أنجل هذا التصفيق الحماسي ، تنفس الصعداء أخيراً ، بدا أن هؤلاء الحضور يملكون بعض التذوق الفني... أو بالأحرى ، إن "خالق الحلم " لهذا الحلم الخاص يملك ذوقاً ، وليس من أتباع المذهب الأصولي المتشدد ؛ فلو كان أحدهم ، لربما أدانوا تجديف لويجي.
مع ذلك بالحديث عن هذا ، فإن هوية "خالق الحلم " لهذا العالم الخاص واضحة تماماً ؛ فمن المفترض أن يكون هذا المضيف. لو كان هذا الحلم الخاص مثل "حلم هيلين " لكان قتل "خالق الحلم " كفيلاً بإنهاء الحلم الخاص فوراً. وللأسف ، هذا الحلم الخاص ليس من نوع القتل ، ولا يمكن الخروج منه بقتل الخالق.
بينما كان أنجل يتنهد في داخله كان لويجي قد سُحب بالفعل في الهواء بفعل ضوء المسرح. أضواء النيون المقابلة له انفجرت على الفور تقريباً. و علاوة على ذلك أضاء صفان من أضواء النيون معاً! بلا شك ، حصل لويجي على أعلى درجة ، 20 نقطة ، في مسار الأطواق النارية! ليس هذا فحسب ، فعندما جلس لويجي مرة أخرى ، طفت ثلاث باقات من الزهور من السماء ، مصحوبة بظرف أبيض.
"بأداء رائع للغاية ، حصل المتحدي 'الضفدع ذو الذيل الأحمر ' على ثلاث باقات من الجمهور! وكما ذكرت سابقاً بخصوص الزهور ، لن أكرر كلامي ". توقف المضيف عند هذه النقطة "إلى جانب الزهور ، هناك ظرف أقدمه كهدية. و على الرغم من أن هذا الظرف لا يمكن استبداله بنقاط ، فإنه يمثل إخلاصي ، آملاً أن يشعر المتحدي 'الضفدع ذو الذيل الأحمر ' بمدى احترامي لأدائك ".
تجاهل الجميع كلمات المضيف الأخرى في المدح ، وفي هذه اللحظة كانت كل العيون متجهة نحو لويجي. أومأت غلايبنير برفق "أداء جيد ". وأومأت فتاة الأرنب أيضاً بقوة ، مظهرة إعجابها الكامل بأداء لويجي. أما لويجي نفسه فكان فخوراً جداً ، رافعاً رأسه عالياً ، خوفاً من ألا يلاحظ الآخرون فخره.
انتهز أنجل الفرصة ليقدم بضع مجاملات. وبعد أن تحدث ، نظر أنجل غريزياً إلى لابلاس ؛ فبما أن الجميع قد أبدوا إعجابهم بلويجي ، وحدها لابلاس لم تعبر عن شيء. بنظرة واحدة ، تتفاجأ أنجل قليلاً. حيث كانت لابلاس تنظر بالفعل إلى لويجي ، لكن تعبير وجهها كان مبهماً بعض الشيء ، مع تجعد خفيف في حاجبيها ، وكأنها غير راضية تماماً عن أداء لويجي.
كان أداء لويجي خالياً من العيوب ، مستوفياً لمتطلبات لابلاس لـ "الدرجة الكاملة " بل وحصل على ثلاث باقات من الزهور ، ما يعادل 23 نقطة. حيث كانت هذه النتيجة عالية جداً ، فلماذا لم تكن لابلاس راضية ؟ هل بسبب الجزء الأخير الذي أداه لويجي ؟ في الواقع ، ساورت أنجل بعض الشكوك في قلبه بعد مشاهدة أداء لويجي. و من أين أتى ذلك الجزء الأخير ؟ قد يكون أصلياً ، لكنه بالتأكيد ليس أصلياً بالكامل. لأن تلك "المحاورة مع الإله السماوي " كانت ذات رؤية عالية جداً.
مثل لعب الشطرنج ؛ تظن أنها مباراة عادلة ، لكن في الواقع ، الخصم يلعب لعبة توجيهية. حيث يبدو أن هناك أخذاً وعطاءً ، لكن الخصم يشرف على اللوحة بأكملها ، وينسق الأداء. مثل هذه الرؤية ، وجد أنجل صعوبة في تصديق أنها نابعة من فهم لويجي الخاص. و إذا لم تكن للويجي ، فلا يمكن لهذه الرؤية العظيمة أن يكون لها سوى مصدر واحد محتمل ، من... لابلاس ؟ فهل كانت تكملة لويجي الأخيرة معتمدة على رؤية لابلاس ؟ في هذه الحالة ، هل يرث لويجي رؤية لابلاس ؟
