الفصل 2920: الفصل 2921: الفصول الستة للعقاب الإلهي
"بإمكان جميع المتحدّين التباحث فيمن سيبدأ أولاً. وحالما يُتفق على ذلك اضغطوا التمثال فوق المنضدة لدخول المسرح. تذكّروا ، لا يمكن لكل متحدٍّ أن يظهر إلا مرة واحدة ، لذا اختاروا بحكمة. وأخيراً ، لا تُطيلوا النقاش ؛ فالجمهور في انتظاركم. "
قال المضيف ذلك ثمّ خيّم عليه صمتٌ مطبقٌ.
وفي هذه اللحظة ، شعر الجالسون في المقاعد المعلّقة بقوةٍ كانت تكبح أجسادهم تتلاشى رويداً رويداً.
باستثناء عدم قدرتهم على مغادرة مقاعدهم ، رُفعت جميع القيود الأخرى ، بما في ذلك الكلام والحركات الطفيفة.
بعد رفع القيود ، توجّه انتباه الجميع فوراً نحو غلايبنير.
كان تركيزهم هذه المرة منصبًّا على المسار الرابع لغلايبنير. و لقد قرروا المشاركة في سباق التتابع هذا للمراهنة على ما إذا كان غلايبنير يستطيع استخدام أداة الأرض المسحورة. وإن أمكن استخدامها ، فسيكون رهانهم قد نجح ، مما يزيد من فرصهم في الاجتياز بشكل ملحوظ.
تحت أنظار الجميع ، تردد غلايبنير لحظة ، ثمّ مدّ يده بحذر في الفراغ ، ثمّ سحبها ببطء.
عند رؤية هذا المشهد ، خفّ توتر الجميع إلى النصف ، إذ إنّ قدرة غلايبنير على الوصول إلى الفراغ تشير ، على الأقل ، إلى أنّ مساحة عالم الجنيات حيث توضع الأدوات يمكن فتحها.
وبما أن مساحة عالم الجنيات يمكن فتحها ، فينبغي أن تكون العناصر بداخلها قابلة للاخذ أيضاً.
"بالفعل. " وبالتأكيد ، بعد سحب يده ، أعطى غلايبنير إجابة قاطعة "يمكن. "
تنفّس الجميع الصعداء ؛ فاستخدام السوط الطويل سيزيد من نسبة النجاح بشكل ملحوظ. وهذا أمرٌ طيبٌ لهم ؛ فعلى الأقل ، نجح الرهان.
إلا أن كلمات لابلّاس التالية ألقت بظلها الثقيل على الجميع.
التفتت لابلّاس نحو لويجي وقالت "يجب أن تُحرز علامةً كاملةً هذه المرة. "
في السابق ، اعتقدوا أن الاجتياز يكفي ، لكن المضيف صرّح الآن بوضوح بأن 75 نقطة على الأقل ضرورية للنجاح. العلامة الكاملة هي 20 نقطة ، وكل شخص يحتاج إلى الحصول على 15 نقطة ، وهذا ليس بالمهمة السهلة.
عند التفكير في ذلك بدا القلق على وجوه الجميع.
لكن لويجي كان واثقاً تماماً ، قائلاً "باستخدام ترانيمي الأصلية لقهر مجموعة من الناس الذين لم يروا العالم قط ، أنا واثق تماماً من قدرتي. "
أقرّت لابلّاس بقدرات لويجي ؛ فصوته وتأثيره من الطراز الرفيع. وهي تثق به أيضاً ، ولكن—
"لا تعتمد على الأصلي ، يمكنك أن تُنشد ذلك... " توقفت لابلّاس ، وكأنها تفكر في شيء ما ، وأخيراً قالت "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان. "
قطّب لويجي جبينه قائلاً "أعمالي الأصلية رائعة أيضاً. "
أجابت لابلّاس ببرود "هل أنت متأكد أن أعمالك الأصلية يمكن أن تتجاوز هذه القصيدة ؟ "
لزم لويجي الصمت حينها ؛ فمؤلفاته الأصلية بالتأكيد لا يمكن أن تتجاوز هذه ، لأنها كانت...
"أوه ، هل "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " من الفصول الستة للعقاب الإلهي ؟ " سأل إنجل بصوت منخفض.
نظر لويجي إلى إنجل ببعض الدهشة "هل سمعت به ؟ "
إنجل "... أظن أنه لا يوجد أحد في عالم السحرة لا يعرف هذه القصيدة الملحمية. ففي النهاية ، مؤلفها ساحر ذو معرفة حقيقية. "
— "قديس المعرفة " غوانغيو.
الساحر القديس ، من أكاديمية الشعلة المنطفئة ، ساحر معرفة حقيقية من المستوى الأول ، وهو شخصية بارزة تمثّل فصيل الأكاديمية.
السحرة من أكاديمية الشعلة المنطفئة هم في الأساس سحرة من نوع "فنان " وغوانغيو ليس استثناءً. وهو بارع في تأليف القصائد وإنشادها. وقد أبدع قصائد لا تُحصى ، أشهرها ترانيم القداسة ، الفصول الستة للعقاب الإلهيّ ، والأغاني الثلاث عشرة للإنسانية.
وهي مشهورة لأن هذه الأنواع الثلاثة من القصائد هي قصائد استثنائية. ترانيم القداسة التي تشبه الموسيقى المقدسة ، لها تأثيرات مماثلة للعقاقير ، بل وتتجاوزها. فهي تستطيع جلب سكينة الروح ، مما يتيح التأمل في خضمّ الترانيم حتى بلوغ مستوى "الهدوء الداخلي " وبالنسبة لذوي الاستنارة الأكبر ، فإن تحقيق أعلى مستويات "سكينة الروح " ليس مستحيلاً. الفصول الستة للعقاب الإلهيّ كلها ترانيم ملحمية ؛ الثلاثة الأولى هي مدائح ، تعزّز الفوائد الجماعية ؛ أما الثلاثة الأخيرة فتعبر عن الرثاء وتُستخدم كأنغام حرب عقابية ، تطبق تأثيرات سلبية على جميع الأعداء.
أما الأغاني الثلاث عشرة للإنسانية ، فهي أغاني أدائية تُعرض فقط داخل أكاديمية الشعلة المنطفئة. ويقال إن لها تأثيرات استثنائية على المتدربين من جانبي العنصر والسلالة.
"فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " هو إحدى المدائح الثلاث في الفصول الستة للعقاب الإلهيّ.
بدا لويجي مستنيراً ، قائلاً "بالفعل ، هذه القصيدة انتقلت إلينا من أكاديمية الشعلة المنطفئة في نطاقكم الجنوبي ، لذا من الطبيعي أن تعرفها. "
إنجل بطبيعة الحال كان يعلم ، لأن الأمر ليس سراً في النطاق الجنوبي ؛ فمحتوى القصيدة يمكن العثور عليه لمن لديه النية والقدرة على البحث. ففي نهاية المطاف ، هذه السلسلة من القصائد المتسامية لا تعمل إلا عند إنشادها من قِبَل سحرة الأكاديمية ؛ فلا يستطيع الغرباء إنشاد الإيقاع حتى لو عرفوا محتوى القصيدة.
تساءل إنجل بفضول "... كيف عرفت بذلك ؟ "
لويجي "استُرجع من مرآة بحر الفراغ. "
إنجل "... استُرجع من مرآة بحر الفراغ ؟! فهم إنجل ما يعنيه لويجي ، لكنه لم يتوقع أن مرآة بحر الفراغ يمكنها حتى استرجاع مثل هذا المحتوى. "
"هل استُرجعَت صورة ، هل كانت غناءً من الساحر غوانغيو ؟ " سأل إنجل.
هزّ لويجي رأسه "لا كانت صورة لمتدرب من أكاديمية الشعلة المنطفئة يقلّب كتيباً. الكتيب سجّل ترانيم القداسة والفصول الستة للعقاب الإلهيّ. لسوء الحظ كانت تلك الذاكرة المرآتية بالية جداً بفعل مرآة بحر الفراغ لدرجة أنني لم أرَ منها سوى ثلاثة ، وكانت إحداها مجرد جزء متناثر. "
عند سماعه أنه لم يكن غناءً شخصياً من غوانغيو ، شعر إنجل ببعض الندم الطفيف ؛ لو كان غناءً شخصياً ، لكان إنجل يرغب في سماعه... حتى أنه كان لِيصنعه صندوق موسيقى ، وحتى لو لم يتمكن من استخدامه بنفسه ، يمكنه أن يرميه لتوبي ليلعب به.
مجرد رؤية القصائد في الكتيب لم يكن ذا أهمية كبيرة.
إنجل نفسه كان قد رأى فصلين من العقاب الإلهيّ في مكتبة ساندرز ، أحدهما مدح والآخر رثاء.
أثناء وجوده في معهد البحث والتطوير ، تحضيراً لمحاضرة عن محتوى صندوق الظل ، عثر حتى على ترجمة لترانيم القداسة ، لكن في النهاية لم يختر استخدامها.
حالياً ، الوحيدة التي لم تُترجم هي الأغاني الثلاث عشرة للإنسانية ، ويُفترض أن ذلك يرجع إلى أنها تتغير كل عام ، لذا فإن أي شيء يُسمع خارجياً سيصبح غير صالح في العام التالي.
إنجل "إذا كنت ستُنشد "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " فهو بالفعل ممتاز. "
وكون "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " مدحاً وملحمياً في آنٍ واحد ، فما دامت الأناشيد صحيحة ، فإن الأداء سيكون ناجحاً بلا شك.
"مع ذلك قد لا يتناسب "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " تماماً مع الأجواء ؛ فلماذا لا تختار آخر ؟ ألم ترَ القصائد الثلاث التي ألفها غوانغيو ؟ "
بينما كان لويجي على وشك الإجابة ، قاطعته لابلّاس في هذه اللحظة قائلة "على أي حال ما دام لويجي لا يُنشد عملاً أصلياً ، فالأمر لا بأس به ؛ يمكن مناقشة التفاصيل لاحقاً. لويجي في المسار الثالث ، لذا ما زال هناك وقت ؛ يمكننا تأجيل النقاشات لوقت لاحق. وفقاً للمضيف و كلما طال تأخيرنا ، انخفضت نوايا الجمهور الحسنة ، مما قد يؤثر على الدرجات النهائية. "
تبادل إنجل ولويجي النظرات ولم يتفوها بكلمة.
ثم نظرت لابلّاس إلى الآخرين ، وخاصة الفتاة الأرنبة ، وقالت "على الرغم من أن سباق التتابع هذا له حد أقصى للدرجات إلا أنه بالنسبة لكِ ، ما زال الأمر يتعلق بإعطاء الأولوية للتصفية/الاجتياز. و في ظل فرضية التصفية ، حاولي فعل أشياء قد تعزّز درجاتك قدر الإمكان. "
همست الفتاة الأرنبة "كيف... أعزّز الدرجة ؟ "
لم تستطع لابلّاس في الواقع أن تحدد كيف تعزّز الدرجة ، حيث إنها نفسها لم تُقدم على مثل هذه العروض قط. لم تستطع إلا أن تنظر إلى لويجي ، على أمل أن يقدم بعض النصائح.
نظر لويجي بهدوء إلى الفتاة الأرنبة ، وفي النهاية لم يستطع أن ينبس بكلمة واحدة.
كان يستطيع الأداء لكنه لم يستطع تعليم الآخرين كيفية الأداء.
علاوة على ذلك تخصص الفتاة الأرنبة هو القتال ، فهل يُفترض بها أن تستعرض مهاراتها القتالية على حبل المشي الضيق ؟ هذا ليس مستحيلاً... لكن لو فعلت ذلك حقاً ، فقد لا يكون وقت التصفية النهائي كافياً.
لذا دعونا نركز على اجتياز المسار أولاً ولا نفكر في أي شيء آخر.
كانت لابلّاس أيضاً تشعر ببعض العجز ، لويجي لم يستطع تقديم اقتراح جوهري ، وقد خمنت هي ذلك على الأرجح. ففي نهاية المطاف ، الفتاة الأرنبة مدمجة مع ذكريات طفولتها ، ولم تؤدِّ أي عرض منذ أن كانت طفلة.
"لا يهم ، فقط انطلقي. و على الأقل يمكن لغلايبنير استخدام السوط الطويل ، وهذا خبر سار. " قالت لابلّاس "أما البقية... فسنرى حينها. "
أومأت الفتاة الأرنبة بصمت ، مادة يدها لتضغط التمثال ، مشيرةً إلى أنها ستكون أول من يؤدي.
إلا أنه في هذه اللحظة ، أوقفها إنجل.
نظر إنجل بعناية إلى الفتاة الأرنبة ، محدّقاً في وجهها اللطيف وعينيها الكبيرتين اللتين تبرقان كالماء ، ثم قال أخيراً "لم لا تصعدين هناك وتتظاهرين بالبراءة واللطف ؟ "
الفتاة الأرنبة "التظاهر بالبراءة واللطف ؟ "
الآخرون أيضاً لم يفهموا ما تعنيه تلك العبارة.
سعل إنجل مرتين "ما أعنيه هو ، عندما تصعدين ، لا تتعجّلي في الصعود إلى المسرح. أولاً ، قومي ببعض تمارين الإطالة ، مثل تحريك ساقيك ويديك ، يمكنكِ أيضاً تناول بعض الجزر لتعزيز قدرتكِ على التحمل. "
قالت الفتاة الأرنبة بصوت رقيق كصوت البعوضة "...ليس لديّ أي جزر في حقيبتي. "
لكن كانت تحمل حقيبة جزر لم يكن فيها أي جزر.
إنجل "إذن ، فقط تظاهري بأن حقيبة الجزر هي جزرة ، تناولي بضع قضَمات. ثمّ أغمضي عينيكِ وتذكّري شعور أكل الجزر ، سينجح ذلك أيضاً. "
بدت الفتاة الأرنبة في حيرة تامة لم تفهم أي نوع من التمثيل هذا.
إنجل "أنا فقط أقترح ، يمكنكِ تجربته ، ولكن لا بأس أيضاً إذا لم تفعلي. "
لم تفهم الفتاة الأرنبة قط نية إنجل وحكت رأسها قبل التوجه إلى مسرح المنافسة.
بينما صعدت الفتاة الأرنبة إلى المسرح ، دوّى صوت المضيف وهو يقدّمها مرة أخرى ، ما زال على نفس النمط القديم ، لكن تصفيق الجمهور كان حماسياً للغاية. نجح المضيف في استقبال هذا التصفيق الحماسي دون حتى أن يطلق نكتة. هل يعود ذلك إلى ترقبهم الشديد لسباق التتابع ، أم أنهم رأوا الفتاة الأرنبة وهي تحك رأسها في حيرة ؟
على الرغم من أن الفتاة الأرنبة لم تفهم الغرض من المحتوى الذي علّمها إياه إنجل إلا أنها فكرت فيه بعناية ، وبما أنه إعداد قبل المباراة ، فلن يؤثر على المنافسة ، لذا لم يكن هناك ضرر في اتباعه.
وهكذا ، شاهد الجميع الفتاة الأرنبة وهي تؤدي تمارين الإطالة بجدّ فوق جبل المسار الأول.
كانت تقفز من حين لآخر ، وتؤدي تمارين الإطالة بنشاط داخل زي التميمة السميك ، ولكن كانت مجرد حركات بسيطة إلا أنه وسط "الهمهمة والنفخ " المستمر ، استمر الجمهور في التصفيق بلا نهاية.
ترك هذا الفتاة الأرنبة في حيرة ، لماذا يستمر الجمهور في التصفيق ، ما المثير للاهتمام في هذا ؟ ولكن بما أن هناك تصفيقاً ، فهذا يعني أنها لم تكن تفعل شيئاً خاطئاً ، لذا اتبعت اقتراح إنجل وبدأت تمثيلها لـ "أكل الجزر غير المرئي ".
وفي تلك اللحظة ، وصل التصفيق إلى ذروته.
عند رؤية هذا المشهد ، أدرك الجميع في الجو نية إنجل ، ألم يكن هذا مجرد استخدام وجه لطيف لجذب التصفيق... هل سيرفع هذا الدرجة حقاً ؟ من الصعب الجزم.
وحتى لو استطاع ذلك حقاً رفع الدرجة ، فمن المحتمل أن الفتاة الأرنبة وحدها هي من تستطيع القيام بذلك فالآخرون لم يكونوا مناسبين حقاً للتظاهر بالبراءة واللطف.
ومع ذلك مهما كان الأمر ، فقد حُصد التصفيق.
رمقت غلايبنير إنجل بنظرة "أنت... ماكرٌ للغاية. "
لم يبدُ ذلك كإطراء صادق ، فرفع إنجل كتفيه دون رد.
في غضون ذلك بينما كانت الفتاة الأرنبة تجذب الأصوات بحركاتها اللطيفة في الأسفل كان لويجي يناقش خيارات الأغاني مع إنجل.
"لماذا لا يعتبر "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " مناسباً ؟ " سأل لويجي بفضول.
لم يتردد إنجل في الشرح.
"فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " يروي قصة إله النور وهو يقتل مخلوقاً سحرياً يُدعى تنّين المرجان لإنقاذ الناس من الفوضى.
وكما هو الحال مع العديد من القصص ، فإن الملخص بسيط في جملة واحدة ، لكن المحتوى يختلف اختلافاً كبيراً اعتماداً على مهارة الكاتب. حيث كانت مهارة ساحر ريشة النور رائعة للغاية ، فالقصة المكتوبة كانت مليئة بالتقلبات والمنعطفات ، آسرةً للقلوب.
حتى السحرة ذوو الخبرة سينجذبون إلى محتوى "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " إنه لآسرٌ جداً.
إن "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان " عظيم ، لكن إنجل ما زال يرى أنه غير مناسب للمناسبة.
لأن تنّين المرجان الذي قضى عليه إله النور هو في الواقع وحش بحري. لم يذكر ساحر ريشة النور نوعه المحدد صراحةً ، لكنه بدا كنوع من الحيتان آكلة اللحوم.
وفي البحر ، ما الذي يخاف الحيتان آكلة اللحوم أكثر ؟ الدلافين والأختام وأسود البحر... وما شابه ذلك.
وحصان لويجي للمسار الثالث هو دلفين وهمي ، إذا وصف لويجي بوضوح مدى رعب وفظاعة تنّين المرجان ، فهل قد يصيبه الخوف ؟
على الرغم من أن تنّين المرجان يموت في النهاية إلا أن موته هو خاتمة القصة ، ذروة القطعة بأكملها ، فهل يستطيع الدلفين الوهمي الصمود حتى الذروة ؟
بالطبع ، الدلفين الوهمي ربما لا يفهم الأناشيد.
ولكن ماذا لو ؟
ماذا لو فهم ؟
لذا لتجنب هذا الموقف ، رأى إنجل أنه سيكون من الأفضل اختيار شيء آخر.
بعد شرح الأسباب لم يستطع لويجي إلا أن أومأ برأسه قائلاً "لديكِ وجهة نظر ، ربما يجب أن أعتمد على أعمالي الأصلية... "
"لا ، ليس أصلياً. و إذا لم ينجح هذا ، فقط اختاروا آخر. " بمجرد أن سمعت لابلّاس ما سمّاه لويجي بالعمل الأصلي ، قاطعته على الفور.
كان إنجل قد سمع أعمال لويجي الأصلية من قبل ، وكانت... لا توصف حقاً.
أمام لابلّاس لم يجرؤ لويجي على الرد. فانتهز إنجل هذه الفرصة ليسأل لويجي عن أي أعمال أخرى يعرفها بخلاف "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان ".
فكر لويجي للحظة ، ثم قال " 'رب الليل يخرج من الهاوية ' ، وبعض الأجزاء من 'أنشودة روح البحر '. "
"لورد الليل يخرج من الهاوية " هو أحد الترانيم الثلاثة الأولى للفصول الستة للعقاب الإلهيّ ، بينما "أنشودة روح البحر " هي الفصل الأخير من ثلاثية ترانيم القداسة.
فكر إنجل في الأمر "بين الاثنين ، أنا شخصياً أفضّل "أنشودة روح البحر " كونه الفصل الأخير في افتتاحية ترانيم القداسة ، فهو لا تشوبه شائبة في المحتوى ومناسب جداً ، ويمدح الحياة البحرية. "
سواء كان المحيط الفضي بحراً حقاً أم لا ، فلا يهم. وسواء كان الدلفين الوهمي حقاً كائناً بحرياً أم لا ، فلا يهم أيضاً.
على أي حال "أنشودة روح البحر " أفضل بالتأكيد من "فصل ملك النور مُبيد تنّين المرجان ".
" 'رب الليل يخرج من الهاوية ' جيد أيضاً ، ليس مناسباً تماماً ، لكنه لا يُفسد المزاج أيضاً. " قال إنجل "كلاهما خياران جيدان ، يمكنك أن تقرر بنفسك. "
