الفصل 377: المواقف والاختيارات
بعد عرضٍ افتتاحيٍّ مُبهر ، وبينما كان الجميع يتسابقون في عرض أساليب فنية متنوعة وأعماقٍ سينموية مختلفة ، أثبت سائق شاحنة لا يمتُّ للفن بصلة أن هناك نوعاً من الأفلام لا يجمعه بالفنّ إلا القليل ، ومع ذلك فهو يجذب من الاهتمام ما لا تحظى به أفلام النخبة.
بعد انتهاء العرض لم يغادر "لينش " المكان على الفور. فقد رتبت عائلة "فوكس " لقاءً يجمع عدداً من مخرجي الأفلام الوثائقية وكتاب السيناريو المرموقين في الوسط الفني. وما لم يكن في حسبان "لينش " هو وجود "جيمس " بينهم.
بدت على "جيمس " علامات الارتباك حين وقعت عيناه على "لينش ". فغر فاه ليقول شيئاً ، لكنه سرعان ما أدار طرفه نحو عائلة "فوكس " القريبة ، وفي النهاية ، خاطبه قائلاً "السيد لينش " بدلاً من "رئيسي ".
كشفت تلك الصيغة البسيطة في النداء عن وضع "جيمس " الراهن ؛ فهو لم يعد يرى في "لينش " رئيسه المباشر في العمل.
قال "لينش " دون أن يظهر عليه أي رد فعل "لم أكن أعلم أنك غادرت. لم يخبرني كوك بشيء. أتعمل الآن لدى شركة فوكس للأفلام ؟ ".
تلاشت حيرة "جيمس " بفضل هدوء "لينش " الذي خفف من وطأة التوتر الذي كان يشعر به جراء ما اعتبره خيانة ، فأومأ برأسه قائلاً "أجل ، أنا آسف... ".
كان انتقال "جيمس " من فريق "كوك " إلى شركة "فوكس للأفلام " يعود جزئياً إلى موهبته الفريدة في كتابة السيناريو ؛ فهو لم يكن من النوع الأكاديمي المتحجر ، بل كان يسعى دائماً لإظهار العمق من خلال تفاصيل دقيقة.
لم يكن سائق الشاحنة يملك ذلك العمق ، وإن وجد ، فهو يخص "فتيات الطريق " لا "سائقي الشاحنات ".
تمتعت سيناريوهات "جيمس " بأسلوب شخصي قوي ، لكن الأفلام لم تحظَ بتقييمات ممتازة ، وربما يعود ذلك للمخرجين والمحررين.
يعلم الجميع أن القصص الجيدة لا حصر لها ، لكن المخرجين المبدعين عملة نادرة في الاتحاد. فالمخرج يعلو قدراً على كاتب السيناريو ، والمحرر كذلك يتمتع بمكانة مرموقة.
سعياً وراء تحقيق اختراقٍ في مسيرته ، بدأ "جيمس " يتعلم كيف يصبح مخرجاً بارعاً ، مما لم يترك له وقتاً كافياً لقيادة الشاحنات. وقد أملت عائلة "فوكس " أن ينتقل إلى شركتهم ليدعمهم. وبعد نقاشين مع "كوك " استقال "جيمس " من فريق الشاحنات.
كان لديه أسبابه ؛ فالعمل كسائق شاحنة ، مهما بلغت مهارته ، يعني أن ينتهي به المطاف مثل "كوك " ؛ موظف في مستوى إداري متوسط ، براتب لا يكاد يفرق عن راتب السائقين ، يقضي حياته كلها في ذلك الدور.
لم يكن ذلك ما يصبو إليه ، فقد أراد تحويل أفكاره إلى واقع ، وجني ما يكفي من المال ليوفر لأمه منزلاً فخماً. ولتحقيق ذلك كان عليه أن يربح المزيد وبسرعة أكبر.
كان الانضمام إلى "فوكس للأفلام " خياراً صائباً. فالعائلة كانت في بداياتها ، تبني فريقها من الصفر ، والانضمام مبكراً يعني أن يصبح عضواً مؤسساً ، مع احتمالية كبيرة لحصوله على الموارد التي تدعم نجاحه.
لكن ما كان يقلقه هو شعوره بالذنب تجاه "لينش " وكأنه ارتكب خيانة.
غير أن "لينش " لم يبدُ مبالياً ، بل ربت على كتف "جيمس " قائلاً "أنا أيضاً مساهم رئيسي في شركة فوكس للأفلام ، فلا أزال رئيسك. لا تظن أن تغيير مكان العمل يعني هروبك مني! ".
تحدث بنبرة مازحة خففت من توتر "جيمس " الذي رد "أعتذر يا رئيسي أنت تعلم... ".
قاطعه "لينش " "الناس بحاجة إلى المثل العليا يا جيمس. يسعدني أن من حولي يجدون أحلامهم والمسار الصحيح لتحقيقها. متى أصبحت جاهزاً للإخراج بمفردك واحتجت إلى الدعم ، اتصل بي ".
تأثر "جيمس " بكلماته ؛ فبالرغم من أن شركة "فوكس " لم تكبر بعد إلا أن الصراعات الداخلية على السلطة بدأت تظهر - ومعظمها حول الموافقة على المشاريع.
أي المشاريع ستحصل على التمويل ، وأيها سينال الاهتمام ؛ صراعٌ محتدم بين الكتاب والمخرجين. لذا فإن الحصول على دعم "لينش " من شأنه أن يمهد الطريق لمستقبل "جيمس " في الشركة.
في تلك اللحظة ، دخلت عائلة "فوكس " ومعهم رجلان في منتصف العمر ، بلحى كثيفة وقبعات بيسبول.
في السنوات الأخيرة ، وفي أوساط السينما في "لارديمور " أصبحت اللحية الكثيفة بمثابة "الوصمة " للمخرج. فمن دونها ، تفقد نقاطاً في المفاوضات ، لذا بدأ الجميع بإطلاق لحاهم.
قدم السيد "فوكس " الرجل الأول الملتحي قائلاً "هذا هو المخرج الرئيسي لفيلم (أقلية) ، إنه مشهور ولكنه مثير للجدل ".
كان فيلم "أقلية " أكثر الأفلام الوثائقية تأثيراً في الاتحاد خلال السنوات الأخيرة ، فقد فضح نفاق المجتمع بكشفه حياة المهاجرين والسكان الأصليين بتفاصيل دقيقة.
وبسببه ، أدرك الكثيرون مدى قبح وشر هذا الاتحاد. فباستثناء قلة من المستثمرين الأثرياء والباحثين كان المهاجرون والعمال والسكان الأصليون يواجهون اليأس.
التمييز ، والإهانة ، واللامبالاة ، والعنف ، والجريمة ؛ كل آفة اجتماعية تقريباً كانت تضربهم ، مما شكل صفعة قوية لادعاءات الاتحاد بالمساواة والحرية.
قيل إن بعضهم حطم سيارة المخرج وأرسل له رصاصات تهديد.
رغم ذلك نال شهرة واسعة ، وبعد أن نجا من تلك الأوقات العصيبة ، أصبح اسماً معروفاً ، وإن كان من سخرية القدر أنه لم يحصل على عمل جديد منذ ذلك الحين.
وعندما ناقش السيد "فوكس " الحاجة إلى مخرج أفلام وثائقية ضمن دائرتهم قد سمع هذا الرجل بالأمر واتصل في الليلة نفسها ، متوسلاً أن يأخذوه في الحسبان.
أما الرجل الملتحي الآخر ، فكان مشهوراً أيضاً ولكن بأسلوب مختلف ؛ إذ برع في تصوير الجانب المشرق من الاتحاد ، وصنع أفلاماً وثائقية اجتماعية تبعث على التفاؤل مثل "عائلات الاتحاد ".
لقد تتبع ست عائلات من طبقات مختلفة ليبين كيف يحلون المشكلات ذاتها بردود فعل متباينة بين فرح وغضب وحزن وسعادة. حيث كان الأمر يبدو كمسلسل تلفزيوني ، لكنه في الواقع فيلم وثائقي.
كما حضر اللقاء عدد من كتاب السيناريو ، ذكر السيد "فوكس " أسماءهم عرضاً دون أن يكون لهم أعمال بارزة.
فمكانة كتاب السيناريو متدنية ما لم يكونوا أصحاب أعمال أصلية كبيرة ، وحتى حينها ، لا ترتفع مرتبتهم كثيراً.
تتلقى الاستوديوهات كل عام آلاف النصوص ، الكثير منها ممتاز ، وعندما تعجب شركة كبرى بنصٍ ما ، تشري حقوق تصويره بسعر بخس.
لذا فحتى مع وجود أعمال بارزة ، نادراً ما يجني الكتاب أرباحاً تتجاوز بضع مكافآت مقابل الأجزاء التكميلية. أما المطالبة بحقوق الملكية أو الحصص ، فهي أضغاث أحلام.
بعد التعارف ، جلس الجميع ، وطرح "لينش " فكرته "أخطط لتمويل فيلم وثائقي عن مواطني الاتحاد في (ناغاريل) ، يصور نضالهم في الخارج وما حققوه من إنجازات من زوايا متعددة ".
كان هذا هو الأساس ، فأومأ الجميع بالموافقة وسجلوا الكلمات المفتاحية "الخارج ، النضال ".
طرح أحدهم سؤالاً "السيد لينش ، لماذا (ناغاريل) وليس أماكن مثل (غيفرا) ؟ ".
كان ذلك المخرج الذي فضح عيوب الاتحاد سابقاً ، وهو الذي طرح السؤال الحاد والواقعي.
تابع المخرج "لولا خبرتك والأحداث الأخيرة ، لما التفت الناس أبداً إلى (ناغاريل). اغفر لي صراحتي ، فأنا لا أعرف حتى أين تقع على الخريطة ، ومع ذلك فإن معظم مواطني الاتحاد مهتمون بـ (غيفرا) ".
"الثقافة ، الاقتصاد ، الجيش ، السياسة ، المجتمع ؛ كل شيء هناك يفتن الاتحاد. و فيلم وثائقي عن مواطني الاتحاد في (غيفرا) قد يكون له تأثير أكبر بكثير ".
كان المخرج محقاً ، لكن "لينش " لم يرد تشجيع مواطني الاتحاد على الذهاب إلى "غيفرا " حيث لن يجدوا التسهيلات أو الدعم.
لم يستطع التصريح بذلك مباشرة ، فصاغ الأمر بأسلوب مغاير "يمكن أن يأتي ذلك لاحقاً. و في الوقت الحالي ، تواصلنا مع (ناغاريل) مستمر. وبمجرد إقامة علاقات دبلوماسية ، ستتدفق رؤوس أموال ضخمة للمساهمة في تنمية البلاد مع الحكومة المحلية ".
"لا يعرف الناس شيئاً عن (ناغاريل) ، لذا نحتاج إلى منحهم بعض المعرفة. سيساعد هذا في العثور على مسارات في الحقبة العظيمة القادمة ".
تنهد السيد "فوكس " بإعجاب قائلاً "رؤية عظيمة ، يا صديقي لينش! ".
ابتسم "لينش " وأومأ برأسه "شكراً على ثنائك ، سيد فوكس ".
لم يضغط أحد للمزيد. ثم واصل "لينش " مشاركة الأفكار. حيث كان هؤلاء القوم مشهورين لسبب وجيه ؛ فقد حددوا بسرعة محتوىً عملياً.
على سبيل المثال ، الزوايا التي يجب أن يستكشفها الفيلم الوثائقي. وكان "لينش " مهتماً بشكل خاص بالتدرج من:
غير قانوني ←
قانوني ←
فوق القانون.
جاءت هذه الفكرة من المخرج الذي فضح الاتحاد ، والذي قال إنه إذا أراد الناس فهم "ناغاريل " فعليهم رؤية "ناغاريل " الحقيقية.
الذهاب إلى مكان مجهول للتطوير والنضال والقتال ليس من أجل المثل العليا أو المشاعر السامية - سخر بخفة من تبادل المديح بين "لينش " و "فوكس " وهو الأمر الذي تجاهله كلاهما.
كان يعتقد أنه إذا أراد الناس حقاً مشاهدة الفيلم الوثائقي ، فإن الطريقة المثلى هي حزم الأمتعة وشراء تذكرة إلى "ناغاريل " ليظهروا لهم "مجتمعاً استغلالياً " أصيلاً. فسيكشف الفيلم كيف تجني المال هناك ؛ كيف تكسب ما عجزت عن كسبه في الاتحاد.
لن يكون هذا حتى فيلماً وثائقياً عن مواطني الاتحاد الذين يعيشون ويعملون في "ناغاريل " بل سيكون فيلماً عن كيفية جني المال بسرعة في "ناغاريل ".
لقد كان ذلك الرجل عبقرياً بحق.
لذا اختار "لينش " المخرج الآخر.
