الفصل 2848 – اكتشاف استثنائي
كان على كل من فيس والدكتور سوينديل الابتعاد بعيداً للهروب من التأثير المهدئ للأعمال الفنية الأربعة التي صنعوها.
عندما فعلوا ذلك أخيراً ، أدركوا أهمية ما صنعوه. وبدا عليهما الذهول!
لقد اندهشوا لأن النسخ النهائية للتماثيل تجاوزت الرسومات الأولية!
بالمقارنة مع التماثيل التي صنعها فيس بنفسه في البداية ، فإن حيوية ونشاط التماثيل العضوية تجاوزت أي شيء رآه تقريباً!
لا يمكن وصف روعة وجمال التماثيل بالكلمات وصفاً كاملاً. و بالنسبة لشخصٍ كان حديث العهد تقريباً بمفهوم التوهجات والآلات الحية ، ظنّ الدكتور سوينديل للحظات أنه قد صنع مجموعة من الروائع الفنية!
كيف له أن يصف التماثيل العضوية الأربعة المتشابهة ، وإن كانت متفردة ، والتي بدت محاطة بهالات إلهية ؟ مع أنه كان مواطناً عادياً يؤمن بقوة العلم لا الإيمان إلا أن فني الميكانيكا الحيوية انجرف للحظات في وهم أنه لعب دور الإله ، أو على الأقل عمل جنباً إلى جنب مع شخص قادر على بثّ المعجزات في الحياة!
رغم أن عقلانيته سرعان ما استعادتها إلا أن الدكتور سوينديل لن ينسى تلك اللحظة الساحرة أبداً. حيث كان لديه شعور بأنه سينظر إلى هذه اللحظة في مسيرته المهنية كنقطة تحول في حياته و كلحظة توقف فيها عن كونه مجرد جراح تجميل للميكانيكا الحيوية ، بل تطور إلى شيء أعظم.
بينما انغمس صانع الجسد في جميع أنواع الأوهام الكبرى كان فيس مفتوناً تقريباً بنفس القدر ، وإن كان ذلك لأسباب مختلفة.
"لم أتوقع أبداً أن تظهر التماثيل بهذا الشكل. " همس بصوت مذهول.
كانت معظم تماثيله أعمالاً عادية إلى حد ما. ورغم أنها كانت غامضة وتوفر فائدة فريدة للآخرين إلا أن فيس شعر أنها مجرد نسخ باهتة من أعماله المعتادة.
بصفته مصمماً للآليات ، فقد استمد شعوراً أكبر بكثير بالرضا والإنجاز من تصميم الآليات.
كانت حياته تتمحور حولهم. وارتكزت مسيرته المهنية بأكملها على تطوير آلات حرب أفضل.
بالطبع كان كل مصمم آليات مهندساً أيضاً. حيث كان يمتلك خبرة تكفى لتصميم وصنع منتجات أبسط مثل التماثيل ودروع القتال مثل درعه الخالد.
كان لكل منتج من هذه المنتجات ولو جزء يسير من الإمكانات التي كانت يزرعها في الآلات. ليس كثيراً ، لكن كل ما صنعه يدوياً بحب وعناية نال هبة الحياة ، مهما بدت ضئيلة وخافتة في نظره.
لقد اعتبر هذا أثراً جانبياً لمجاله وتخصصه تماماً كما تمكن مصممو الآلات الآخرون مثل كيتيس من توجيه مجالاتهم بطرق أخرى لا علاقة لها بالآلات.
أظهرت ميداليات الولاء التي صنعها بكميات كبيرة القيمة العملية لهذه المنتجات غير الميكانيكية. وقد دفعه تأثيرها على الناس إلى تسميتها بالرموز ، وهي كلمة لم يكن يفضلها ، لكنها كانت التسمية الأوضح التي تمكنه هو وغيره من فهم ما يصنعه.
كانت جميع التماثيل التي صنعها حتى الآن غير عضوية بطبيعتها. و من تمثال القطة الذهبية المتواضع الذي صنعه لتزيين قاعات روح بنتهايم إلى تمثال الأم العليا المُعاد بناؤه ، والذي كان بلا شك أعظم وأروع تمثال صنعه حتى الآن كانت جميعها "بانغ " بشكل رمزي لا حرفي!
كسرت التماثيل الأربعة للوفا الجالسة أمام الدكتور سوينديل وفيس هذا النمط.
في بداية تطبيق النسيج العضوي الذي تم إنتاجه على عجل والذي أعده فني الميكانيكا الحيوية السابق في شركة ليفير لم يشعر فيس في البداية بأي شيء مميز تجاه العملية.
بالتأكيد كانت العمليات التي قام بها الدكتور سوينديل جديدة ومختلفة تماماً عما اعتاد عليه. حيث كان تجميع الأنسجة العضوية أمراً مروعاً ومثيراً للاهتمام في آن واحد بالنسبة لشخص اعتاد على تجميع الأجزاء المعدنية ، لكن العمل مع أجزاء مصنوعة من خلايا حية طرية كان تجربة مختلفة تماماً.
لم يكن الأمر يروق له على وجه الخصوص. فعدم فهمه لكيفية صنعها ، وكيفية تركيبها ، وكيفية عمل كل خلية في كل قطعة نسيج ، أحبط أي محاولة لتطوير ألفة معها. ببساطة لم يستطع الارتباط باللحم الغريب كما فعل مع المعادن التي فهمها أو عرف كيفية استخدامها ، مثل بزاقه بريير.
لحسن الحظ لم يعمل فيس بمفرده. فمع قيام الدكتور سوينديل بكل العمل التقني الشاق كان فيس حراً إلى حد كبير في التعامل مع هذا المشروع من منظور فني وإبداعي.
بصفته مديراً وصاحب القرار في هذا المشروع ، حدد الشكل النهائي للتماثيل. وقد أدرك من خلال تجاربه السابقة كقائد للمشاريع مدى قوة هذا المنصب. حيث كان العمل المنجز متوافقاً مع رؤيته الإبداعية ، لذا حمل المنتج النهائي بصمته بشكل أساسي ، وليس بصمات من قاموا بالعمل الشاق ، مثل الدكتور سوينديل.
كان الأمر مثيراً للسخرية إلى حد ما. قاد الدكتور سوينديل عملية الصياغة ، لكن فيس احتفظ بالسيطرة التامة على التوجه الإبداعي.
لم يكن هذا هو الحال عادةً. و لقد كان مصمماً للآليات ، لكن تركيزه على الحرفية جعله في كثير من الأحيان يشارك شخصياً في تصنيع أعماله الأكثر أهمية.
كانت صناعة الميكانيكا تُقدّر أيضاً مصممي الميكانيكا الذين يمتلكون خبرة في ورش العمل الميكانيكية أو مجمعات التصنيع. و مع ذلك لم يكن ذلك شرطاً أساسياً ، فقد حقق العديد من الزملاء نجاحاً باهراً دون أن تطأ أقدامهم منشأة إنتاجية.
لكن فيس كان شخصاً يُقدّر دائماً القدرة على توسيع فهمه ليشمل ما هو أبعد من مجرد تصميم الآليات. فعمله لن يكون حقيقياً بالنسبة له أبداً إذا نسي جميع خطوات صنعها يدوياً.
كان فيس يفتقر إلى هذا التواصل العميق هنا. بالمقارنة مع الطريقة التي صمم بها الشكل الأولي للتماثيل ، فقد شعر بانفصال واضح عندما ساعد من الجانب.
كان يعتقد أن هذا العامل المفقود سيقلل من جودة طواطمه الجديدة.
كان مخطئاً.
تألقت جميعها الأربعة بالحياة والجاذبية بطريقة لم يستطع أي من طواطمه أن ينقلها!
لم يتفوق على تماثيل لوفا الأربعة سوى تمثال الأم العليا الذي ضربته الصاعقة ، لكن هذه مقارنة غير عادلة تماماً.
استذكر فيس بإيجاز جميع الخطوات التي اتخذها لإنشاء الوعاء الذي أنجب الأم العليا..𝘮
كان التمثال ضخماً ويضاهي أي آلة عملاقة في الارتفاع ، وإن لم يكن بنفس الحجم بسبب أبعاده النحيفة.
كما تم تزويد تمثال الأم العليا بالعديد من المكونات الروحية الاستثنائية ، وأبرزها سمات الحياة القوية لمصل العلاج الذي يطيل العمر.
كما شكلت نقطة محورية لطقوس ضخمة من صنع الذات شارك فيها عشرات الآلاف من الأشخاص والأشياء ، وكانت جذرية لدرجة أنها شوهت مناخ كوكب بأكمله!
لم يكن من الممكن أن ينتج عن دمج كل هذه العوامل الاستثنائية منتج عادي! بعد أن وظّف خبرته وطاقته الروحية ، أصبح تمثال الأم العليا بحقٍّ أقوى رموزه!
بل إن فيس اعتقد أنه لن يتمكن من إنتاج شيء مماثل لفترة طويلة. وكان من أكبر معوقاته أنه لم يعد بإمكانه الحصول على مصل عالي الجودة لإطالة العمر.
دفعته نتائج اليوم إلى التشكيك في هذا الافتراض!
كانت الظروف اليوم بسيطة وبدائية بشكل لا يقارن بمساعيه العظيمة في الماضي.
لم يكرس الكثير من الوقت لتصميم وتعديل تماثيل لوفا.
صُنعت المادة الأساسية من مواد بناء رخيصة ومتوفرة بسهولة. لم يختر استخدام مواد أكثر صلابة وقيمة مثل بزاقه بريير لأنه كان بحاجة إلى الاحتفاظ بها لآلياته.
تم إنتاج اللحم الاصطناعي والأنسجة العضوية الأخرى التي أحضرها الدكتور سوينديل من مواد عضوية منخفضة الجودة. ومع ذلك تفاعلت هذه المواد العضوية التي تبدو عادية ، والمنتجة بكميات كبيرة ، بشكل مختلف تماماً عندما بدأ فيس في بث الحياة فيها أثناء تشكيلها.
لسبب غير مفهوم ، اندمج النسيج العضوي الاصطناعي المطبق على قاعدة التماثيل مع الارض الروحية بشكل جيد للغاية.
ومع استمرار عملية الصنع ، بدأ فيس يندهش أكثر من كيفية دمج النسيج الحي للروحانية.
إذا حاول تطبيق نفس الإجراءات على قطعة من بزاقه بريير كان عليه دائماً بذل قوة كبيرة. حيث كان الأمر كما لو كان عليه أن يثقب كتلة صلبة من الجليد!
على النقيض من ذلك بمجرد أن بدأ العمل مع الأنسجة العضوية النشطة ، انخفضت المقاومة التي واجهها إلى درجةٍ تُشبه المشي عبر ضباب كثيف. فباستثناء إدراكه لوجود شيء ما ، جعل غياب المقاومة أو العقبات عمله سهلاً بشكلٍ مُقلق ، لدرجة أنه بدا غير طبيعي!
تلاشت شكوكه وتردده تدريجياً بمجرد أن فكر في تداعيات هذا الاكتشاف المذهل.
"ماذا يمكنني أن أفعل في ظل هذه الظروف المواتية ؟ "
بدأت الأفكار تتدفق في ذهنه. لاحظ كل ما هو غير مألوف ، وبدأ يشعر برغبة ملحة في تجربته. حيث كان عليه فقط أن يعرف كيف يستغل هذه الظروف المواتية!
ولهذا السبب بدأ بتعديل تصميم التماثيل الفردية وأصدر تعليمات للدكتور سوينديل بالانحراف عن التصميم الأصلي.
قام فيس بتخصيص التماثيل الأربعة بحيث اختبرت عدة أفكار مختلفة!
لم تقتصر هذه الأفكار على تمييز تأثيرات ومظاهر تماثيل لوفا فحسب ، بل أضفت عليها أيضاً هويات منفصلة ولكنها مترابطة.
في حماسه وشغفه ، استلهم فيس ، دون وعي منه ، روح التصميم وهو يطبق أفكاره الجديدة. ولم يكترث لمحاولات لوفا المستمرة لكبح جماح شغفه المتأجج.
كانت الاكتشافات التي توصل إليها والإمكانيات التي تخيلها في تلك اللحظة رائعة للغاية لدرجة أن فيس شعر بدافع قوي لإجراء تجاربه!
خلال هذه اللحظة العظيمة ، شعر فيس وكأنه لا يُشكّل التماثيل العضوية فحسب ، بل يُشكّل روح التصميم نفسه. و لقد تغيّر شكل لوفا الروحي حرفياً مع توسّع فيس في وجوده الروحي!
استلهمت فيس من الجوانب المتعددة للأم العليا. فإلى جانب وجودها الأساسي تميزت أيضاً بتجسيدها المراحل الست لوجود السحر.
بما أن منتجاً روحياً مثل الأم العليا يمكن أن يأتي بأوجه مختلفة متعددة ، فلماذا لا تستطيع الكيانات الروحية الأخرى أن تقدم جوانب أخرى من نفسها ؟
كان هذا هو السبب الجذري وراء شعوره بالحاجة إلى التمييز بين التماثيل العضوية وأربعة جوانب مختلفة للكيان الذي كان من المفترض أن تمثله.
التفت فيس نحو التمثال الموجود في أقصى اليسار.
"جانب السكينة ".
كان هذا التمثال العضوي تجسيداً للوفا في أنقى صوره. حيث كان أحد أقل جوانبه وضوحاً من بين الأربعة ، ولكنه مع ذلك كان لافتاً للنظر بتأثيره القوي.
ما برع فيه جانب السكينة هو فرض حالة من الهدوء والطمأنينة التامة على الأشخاص الموجودين ضمن نطاق توهجه. وقد تم كبح كل المشاعر ، سواء كانت إيجابية أو سلبية ، إلى أقصى حد ممكن.
أي شخص ينفتح على هذا التمثال العضوي سيفقد كل دوافعه القوية وشغفه المتأجج!
وكما يليق بهذا التأثير ، صُوِّرَ جانب السكينة في تمثال لوفا ذي الرداء الأبيض رافعاً كفه إلى الأعلى. وكأن إيماءته تُوقف الواقع من حوله ، فتجعل الناس يشعرون وكأن همومهم وأعباءهم وملذاتهم المستمرة لم تعد ذات أهمية.
حتى أكثر الأفراد جنوناً سيجدون السلام في حضرة هذا التمثال المحايد وغير المتحيز!
كان هذا هو التأثير الأصلي الذي كان يسعى إليه ، ولكن بسبب اختلاط الأنسجة الحية تمكن جانب السكينة من توجيهه بدرجة أكبر بكثير مما ينبغي!
على الرغم من أن تأثيره لم يكن كافياً للتغلب على عقول وأرواح الأشخاص الاستثنائيين مثل الطيارين الخبراء وربما المرشحين الخبراء إلا أن فيس كان مقتنعاً بأنه قادر على التأثير على أي إنسان آخر تقريباً!
كانت الفائدة التي قدمها هذا التمثال ثورية لدرجة أن آلياته في الملجأ لم تكن نداً له!
"هذا مستحيل! "
إن وجود هذا التمثال العضوي وحده قد حطم افتراضه بأن آلياته كانت دائماً أقوى من طواطمه!
